韩国电影清白剧情简介,[影视资讯]法国最佳影片，引发欧洲女性抗议，多年后还他清白
管理员 罗曼·波兰斯基的得奖新作《我控诉》，是一部大多数人都会觉得无聊（包括我自己），但却又话题性十足的古典派佳作。
它的无聊是因为罗曼·波兰斯基故意尽全力避开戏剧性冲突和任何一丁点的夸张表演，实现了最大的节制和超乎寻常的冷静。
无聊的佳作？
在大量倒叙或插叙的场景中，波兰斯基借男主角皮卡尔的“喉舌”发话，坚持不以挑动情绪的方式妨碍观众自主判断。影片前半段以学究式的研究追求历史的精确度，后半部分则高度专注于严谨的叙事。
影片保持了对历史最真实的呈现，即便是一个小场景、小角色，都尽可能依照历史进行复刻，有如陈列一般，向观众们展示着一个接一个发生的事件，一个又一个关键的人物。
《我控诉》放弃了他以往《唐人街》或者《罗斯玛丽的婴儿》这类有着强戏剧冲突的叙事手法和氛围营造，转而将重头戏埋在皮卡尔与其他体制内僵化惰怠的角色间的对比，人物反复的求证过程，以及那些法庭戏上的荒谬瞬间。
所以，《我控诉》是反类型的，会让大部分习惯了好莱坞叙事，视罗伯特·麦基的《故事》为电影唯一法则的观众和影迷感到不适，甚至看得昏昏欲睡。
但如果当你深入了解罗曼·波兰斯基的过往和现状，把电影和现实、历史与当下、波兰斯基与角色并置之后，强烈的互文与暗示，将会给你带来完全不同的观影体验。
电影之外的纷争
罗曼·波兰斯基无疑是一位拥有世界级影响力的顶级大导演。《水中刀》、《钢琴师》、《唐人街》、《怪房客》、《苦月亮》等都是影史经典。他善于在电影创作中挖掘人性之恶、批判人性之罪，被誉为“罪恶大师” 。
没有人质疑他的才华，更有人因为曼森家族对他妻子的残害而感到同情，但“强奸犯”的标签却一直让他千夫所指。
1977年，波兰斯基被捕，13岁少女萨曼塔·盖默在母亲的代表下控告他犯下强奸罪。经过反复“磋商”后，波兰斯基原本可以全身而退，但他突然离开美国，在审判前逃回了欧洲，这让他成为了美国的“著名”逃犯之一。为此，他还缺席了《钢琴家》的奥斯卡最佳导演奖。
在纪录片《罗曼·波兰斯基：被通缉的与被渴望的》中，他表示媒体制造着他“恋童癖犹太人”的形象标签，民意因此沸腾。另外，他得知法官准备无视认罪协商，坚持要把他送进监狱。因此，被恐惧折磨的他选择了逃避，为此给他留下了一生都难以磨灭的丑闻印记。
在今年的法国顶级电影大奖凯撒奖颁奖典礼上，当主持人宣布波兰斯基凭借《我控诉》获得最佳影片时，台下的法国女星阿黛拉·哈内尔愤怒离席，以此表达她对颁奖结果的不满。
走到离场通道的她当着众多记者和工作人员的面拍手鼓掌并“讽刺”。
阿黛拉·哈内尔的呼喊引来其他电影人的集体离场。包括《燃烧女子的肖像》的导演瑟琳·席安玛等人开始相继退场以示抗议。
阿黛拉·哈内尔当晚表达强烈不满，是因为她13岁出演自己处女作《恶魔的孩子》时，曾遭遇导演骚扰。她表示，如果把奖颁给罗曼·波兰斯基，“就意味着告诉所有人性侵并不是什么大问题。”
在《我控诉》上映前，法国女演员Valentine Monnier通过媒体爆料，波兰斯基曾于1975年侵犯过她，当时她只有18岁。Monnier表示现在才爆料，是因为波兰斯基的新片将在法国公映，因此她决定公开自己的遭遇。
从波兰斯基因新片被提名时起，来自影片之外的争议就没停过。凯撒颁奖典礼会场外，就有女性组织在抗议。波兰斯基也因为“担心自己的安全”并没有出席，他曾抱怨，“一些激进分子威胁我，这看起来好像是一场声讨会，而不是一场真正为了奖励在电影方面有所成就的人的庆典。”
波兰斯基承认拍摄《我控诉》有“私心”，“我必须承认我对这部电影里迫害个体的运作方式十分熟悉，可以说是现实经历启发了我。我可以看到同样武断的裁决、否认事实、以及谴责我没有做过的事情。大多数指责我的人都不了解我，或是这个案子。”
由此看来，《我控诉》存在两个跨越时空的文本，波兰斯基是想“借古讽今”韩国电影清白剧情简介，把自己的遭遇投射到影片中的犹太人军官阿尔弗勒德·德雷福斯身上，一个同样被大众冤枉，却多次被审判，经过漫长的争斗，最终才获得清白的英雄。
波兰斯基的控诉
影片名为《我控诉》，其实这个“我”完全就是波兰斯基自己。影片一开始，犹太裔法国军官阿尔弗勒德·德雷福斯在大众睽睽之下，被脱去了军装韩国电影清白剧情简介，拔掉了勋章，象征着军官荣誉的佩剑被折断。
这太像波兰斯基本人现在的遭遇了。他一直都是荣誉加身的大导演，但总有人能用另外一个身份标签剥夺他所应得的荣誉。片中德雷福斯很快被宣判，打入大牢，流放到著名的、与世隔绝的“恶魔岛”监狱，遭受一些非人的折磨和羞辱。
现实中，波兰斯基也因为“性侵事件”一次又一次被重提，导致他长达几年时间没有新片。对于一个导演来说，无法拍摄影片，或者拍了无法上映，和流放孤岛一样的折磨并无两样了。在影片中，波兰斯基完全还原了历史，在布景、叙事和人物上都最程度的还原，是想用真实性提高历史的重量，让影片回照现实。
