韩国电影 蝙蝠剧情简介,韩国人敢这样拍电影，怪不得“封神”
管理员 1月6日上午，第77届美国电影电视金球奖颁奖典礼举行，奉俊昊的《寄生虫》拿到了最佳外语片。
好莱坞颁奖季上，《寄生虫》风光无限。前一天，在美国国家影评人协会奖上又拿到了最佳影片与最佳剧本。奥斯卡前哨的所有奖项，《寄生虫》都拿到了好几项提名，是今年奥斯卡的大热门。
先是摘下金棕榈，接着又征服好莱坞，盘点2019年的重磅影片，《寄生虫》必须有姓名。
《寄生虫》拿到金棕榈后，我写过一篇文章，想探讨一下，韩国电影是如何一步步走上中心的。不自觉地，又会想，华语电影是如何一步步远离中心的？
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在戛纳的领奖台上，奉俊昊说：“虽然今天拿金棕榈的是我，但我不认为我是唯一一个能拿金棕榈的韩国导演。”
戛纳电影节颁奖典礼
金球奖颁奖典礼
从2014年的《逆鳞》开始，几乎每年戛纳电影节的午夜展映单元（注：此单元专门放映类型片），都有韩国电影入选。
《釜山行》《恶女》《不汗党》……一直到《寄生虫》进入主竞赛单元，并获得最高荣誉，韩国电影史研究者、上海电影评论学会理事小韩觉得韩国类型片被推向了新的高度，“让更多其他国家的人看到韩国的类型片，已经拍到这样的程度。”
《寄生虫》的剧情，围绕两个贫富差距巨大的家庭展开。一边的家庭成员全是无业游民，另一边是豪门。无业游民家的长子一心想改变命运，力争向上韩国电影 蝙蝠剧情简介，他伪造学历，到富豪家应征家教，一连串意外又荒诞的事件由此展开。
《寄生虫》剧照
剧组在出发去戛纳前，曾接受韩国电影杂志《Cine21》的采访，主演宋康昊说他并不意外，“因为奉俊昊本来就是在世界范围内得到认可，并且备受关注的导演，老实说，本来就有点期待呢”。
《寄生虫》主演在金球奖红毯上
但奉俊昊曾对媒体说对拿奖不抱希望，因为“这是一部非常韩国的电影，外国人可能没办法百分之百完全理解”。他的说法过于谦虚了。
《寄生虫》到戛纳首映当天，就爆出了“冠军相”。132分钟的放映结束后，卢米埃尔大剧场里，2300多名观众长时间起立鼓掌欢呼，中途无一人离席。场刊分力压佩德罗·阿莫多瓦和昆汀·塔伦蒂诺两位大师的新片，名列第一，最终以全票的成绩，摘下金棕榈。
在韩国，场工都是电影系学生
韩国电影最为人称道的，是对政治的大胆讽刺。类型片与作者意识结合，用商业片的方式表达批判精神。
知名度最高的几部韩式类型片，都是这个路子。
《杀人回忆》展现了韩国警察的低效、无能；
《熔炉》中有泯灭人性的校长，受贿的警察，不公正的判决，钱权交易之下，权贵之间相互包庇；
《辩护人》的故事背景在韩国军政府统治时期，里面处处是对民主与法治的呼唤……
这些电影都在豆瓣上拿到了超高分
然而这些充满现实意味的电影并不是一味说教，在表达观点的同时，还兼顾到剧情冲突，设置悬疑、恐怖、煽情等元素，以保证票房。
为什么韩国人这么敢拍、会拍？
我在2016年采访过海润影业副总裁韩肯，当时海润刚刚推出电影《惊天大逆转》不久，电影协拍方中有韩国团队，片中有大量在韩国拍摄的部分。
作为制片人，韩肯参与了影片制作的全过程，在与韩方合作的过程中，感受到中韩两国电影人的工作态度、习惯等方方面面的不同。
《惊天大逆转》请到的摄影、美术、造型、动作指导等，在韩国都处于一线地位，很多人参与过《黄海》《追击者》这样口碑、票房都大爆过的类型片。
依照韩肯的经验，“他们应该是比较大牌，自己的意见比较多之类的”。
但是恰恰相反，所有“大牌”都只有一个标准：“就是导演想要什么，我们就是尽我们两百分的力气做出来，都不管说预算够不够，这些都是次要的，主要就是说我们得很努力地去达到导演的要求。”
中国剧组，往往会因为预算、演员档期等问题，连续拍摄很长时间，以缩短整个周期，但是韩国习惯两三天休息一次。
《惊天大逆转》在韩国拍了三个月，这在中国电影中已属于相当长的时间，但在韩国，同样体量的动作电影，至少要拍半年。“那像我们不可能，演员怎么可能给你半年时间呢，给你一个月就不错了。”
《惊天大逆转》剧照。这是少有的豆瓣评分超过7分的中韩合拍片
主演之一李政宰在拍摄前三个月就预留出时间，专门练习中文。
韩肯回忆他“来了现场以后，也不带什么人，就自己在现场，也不玩手机，也不干吗的，就是在那儿看剧本，在那儿进入角色。这些东西都让我觉得好不一样。”
在韩国拍摄的三个月里，没有超期、超支，一切按部就班。团队分工明确，各司其职，“可丁可卯的，一个人干一件事，人员没有（中国）那么多”。
在中国的片场，很多工作人员并没有系统学习过电影知识，但韩肯发现在韩国，“包括场工都是大学毕业的，也都是学电影的。而且很有趣的一个现象是，我发现有很多女生，包括灯光组，摄影组，这种干重活的，都有很多是女孩子。”
整个电影行业都在一个成熟的工业体系中运转。
风光的结束与开始
韩国电影在戛纳的历史并不长。1984年，李斗镛导演的《女性残酷史：纺车啊纺车啊》入围了当年戛纳的一种关注单元。这是他们第一次进入戛纳。
直到2000年，韩国电影才首次进入主竞赛单元，那是林权泽导演的古装爱情片《春香传》，但当年并未引起太大关注。
那一年的戛纳，是属于华语电影的。
姜文执导的《鬼子来了》获得评委会大奖；
最佳男演员授予《花样年华》的男主角梁朝伟；
梁朝伟手拿银棕榈
杜可风、李屏宾、张叔平也凭借《花样年华》分享了技术大奖；
《一一》的导演杨德昌获得最佳导演奖；
李安的《卧虎藏龙》也进入非竞赛特别展映单元……
杨德昌和姜文在2000年戛纳电影节上相遇。杨德昌还拿着获奖证书
然而千禧年的风光无限，不是一个开始，而是一种结束。
此后，贾樟柯、娄烨、王小帅这些第六代导演偶有亮相。王小帅在2005年凭借《青红》拿到评委会奖；2015年，早就封神的侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》获得最佳导演奖。
第六代导演中成就最高的贾樟柯，在2015年拿到终身成就奖，但他最著名的“故乡三部曲”的主战场在柏林和威尼斯。
新千年后的戛纳亚洲时刻，更多是属于韩国电影的。
2002年，林权泽凭借《醉画仙》再度入围戛纳主竞赛单元，这一次，他获得了最佳导演奖；
两年后，朴赞郁的《老男孩》获得评委会大奖，这部电影日后也被视为韩影史上最重要的作品之一；
《老男孩》法国版海报
和《老男孩》同年入围的还有一部韩片——洪常秀导演的《女人是男人的未来》，一年后，洪常秀再度入围；
2007年，韩国诞生了第一位戛纳影后——《密阳》的女主角全度妍；
早在威尼斯和柏林就已成名的金基德，也在同年亮相戛纳；
金基德导演《呼吸》入围第60届戛纳电影节主竞赛单元，电影男主角是张震
2009年，朴赞郁凭借《蝙蝠》，第二次获得评委会大奖……
《蝙蝠》主创在戛纳电影节上
2010年后，韩片在戛纳出现的频率越来越高。韩肯第一次见到李政宰，就是在戛纳电影节上。那是2010年，李政宰主演的《下女》入围了主竞赛单元。
也是在那一年，范冰冰穿着龙袍亮相红毯，一战成名。从此，戛纳在中国的意义，从电影殿堂变成博出位的秀场。
李宇春也是每年都要在没有作品入围的情况下，在戛纳到处打卡
而隔壁的韩国电影人，虽然服装、珠宝不如中国明星华丽，也没有声势浩大的经济、宣传团队前呼后拥，但都是以入围者的身份，名正言顺地出现在红毯上。
如此稳定的佳作输出量，绝不是靠几位天才大师的灵光乍现，而是成熟的工业体系培养的结果。韩国的电影工业化，并不比中国早，但成长速度惊人，这背后离不开政府的大力扶持。
韩影人与官方相爱相杀
在接受我采访后不久，韩肯就应韩国电影振兴委员会之约，到韩国参加电影相关的交流活动。
拍摄《惊天大逆转》时，振兴委员会提供了扶持资金，还为剧组办理了退税。第二年，又邀请包括韩肯在内的8位中国电影人赴韩。
他们安排了各种活动，包括欢迎晚宴、观光旅游、访问电影公司等，还预留了购物时间，旅行费用全部由韩方负担。为了促成海外合作，韩国政府拿出真金白银，做着持续性的公关工作。
这样的活动，他们已经为好莱坞制片人安排了很多年。越来越多的好莱坞电影在韩国取景。
《黑豹》取景釜山，札嘎其市场、广安海水浴场、广安里大桥等都在电影里亮相
《复仇者联盟2》剧组在首尔拍摄
韩肯听说，有一部在高阳市拍摄的美国大片，市政府封了一个月的路，供剧组彩排飞车、翻滚、爆炸戏份。
小韩担任过韩国电影振兴委员会的海外特约作者，和李沧东、金基德等大导演都接触过。
在她的印象中，韩国政府对电影产业的支持，可以说是“不遗余力”。
不论是北影节、上影节，还是欧洲三大电影节，都能见到振兴委员会的身影，他们几乎全体出动摆展台韩国电影 蝙蝠剧情简介，印发各种精致的宣传册，所需费用都由政府负担。
电影片方大多只需要支付一两个主创的差旅费用，“那对他们来说就非常划算，又可以宣传他们的片子，韩国政府这方面做得非常周到。”
而小韩在国外电影节上碰到的国内小成本电影导演，往往是独立制片，英文也说不好，“像无头苍蝇一样，他也不知道去找谁，也不知道向谁推荐”。
然而除了电影节，这些导演也没有别的渠道去推广作品，“非常难，真的是非常难”。
韩国电影人得到了官方大力气的保驾护航，照理说，应该感恩戴德才是，然而他们的脾气就像他们的电影一样尖锐。
2014年，釜山电影节上映了一部名叫《潜水钟》的纪录片，内容涉及“世越号沉船事件”，揭秘了大量隐藏事实，也包括韩国政府的腐败问题。
《潜水钟》海报
釜山市政府要求下映，但电影节组委会以“维护艺术表现的自由和电影节的独立”为由表示拒绝。
釜山电影节一贯受到釜山市政府的资助，到了第二年，电影振兴委员会的支援金就被砍掉了一半，韩国监察院也对电影节实施特别监察。
釜山市政府向检察院举报，李庸观等三名电影节最高负责人有贪污嫌疑，李庸观在2016年初被迫辞职。此后电影节的一系列新规都遭到釜山地方法院的强行干涉。
2016年，双方矛盾进一步升级。包括韩国电影制作人协会、韩国电影导演协会、女性电影人协会等在内的九大电影团体组成“韩国泛电影人非常对策委员会”，表示全面拒绝参加当年的釜山国际电影节。
2018年2月，在抗争了22个月后，组委会终于在无官方干预的情况下，全票选出李庸观当选董事局主席。
也是在2018年，李沧东导演带着《燃烧》走向戛纳主竞赛单元，以3.8分的成绩，创下场刊分最高分纪录。
《燃烧》剧照
又过了一年，奉俊昊捧起金棕榈奖杯说：“虽然今天拿金棕榈的是我，但我不认为我是唯一一个能拿金棕榈的韩国导演。”
金棕榈、金球奖是奉俊昊的，也是所有韩影人的。