四海为家电影剧情简介,如何评价韩寒执导，刘昊然、沈腾等主演的电影《四海》？

韩寒在非现实情况里强调现实主义是很烂的讲故事方式

大年初一，去看了四海。

首先说下我的观点，这是一个整体上及其拉胯，没有讲好一个故事的电影。

其次它有一些句子和对话很有意思，梗有些好笑，但梗和梗的连接蛮生硬的。

但评价一部电影是不是好电影的基础，并不是看它有多少金句和笑梗。

从整体上是看是否讲好了一个故事，这个故事讲得怎样，说实话讲得超级一般，它啰嗦，磨叽，又夹带了韩寒太多的私货。

剧情很简单，刘昊然饰演的吴仁耀在码头做摩托车特技表演，某天见到了多年不见的父亲吴仁腾（这种直白的谐音搞笑梗真的过时了，没记错的话韩寒二十年前的小说长安乱里就在用了），他暗恋餐馆服务员周欢颂，认识了周欢颂不靠谱的哥哥周欢歌，自己生活没有朋友加上喜欢周欢颂就加入了周欢歌的车队，搞非法赛车被点了，周欢颂背着周欢歌拿她身份证贷的高利贷，吴仁耀害怕警察找到，两人在广州想办法生存，吴仁耀得到了一个替身机会，替一个明星横跨江河，为演唱会造势，横跨失败，电影开始像放mv一样煽情，影片结束。

韩寒2010年在《1988》里说，因为我们没有经历周遭的艰辛，所以只会文艺的感慨。

这句刻薄的点评，可以用在这部电影身上，一个带着高利贷元素的故事，抛弃妻子和孩子的渣男故事，一个欺骗性质的故事，是有很多话可以说的，但电影都处理得太轻了，“文艺的感慨”太轻了，不是大城市和小渔村的对比，太轻了。

张爱玲说出名要趁早，但太早获得太大的掌声雷动，其实也会被困在喝彩里，没有人告诉你，你讲的故事其实很烂，大家踩高捧低，趋炎附势，很难听到什么真话的，说好听的话那么容易，顺着讲就行了呀，为什么非要触别人的霉头呢，但听不到真话的世界，是非常狭隘的。所以古话里说起朱楼，宴宾客，楼塌了。在此基础上，洞悉世态炎凉四海为家电影剧情简介，心沉稳下来，才能踏实地做好一个东西。

很讽刺的是，20年前韩寒18岁，在《零下一度》里写了这么一段话：真理往往是在少数人手里，而少数人必须服从多数人，到头来真理还是在多数人手里，人云亦云就是这样堆积起来的。第一个人说一番话，被第二个人听见，和他一起说，此时第三个人反对，而第四个人一看，一边有而一边只有一个人，便跟着那两个人一起说。可见人多口杂的那一方不一定都有自己的想法，许多是冲着那里人多去的。

创作可以很自我，但自我的表达是建立在商业之上时，很多东西必须客观地去评价，这个跨江摩托的失败是注定的——它是欺骗，欺骗成功属于是三观不正，虽然我有那么几秒也希望他成功的，天上时，他回忆时，头盔里刘昊然的眼睛亮一下时。但这样很难过审，所以只有被戳穿和失败两种结局，毫无悬念。

韩寒选择拍出来的是失败，人为不能控制的东西太多，例如风向，例如任何的意外，人算不如天算，这是理想化英雄主义的破碎。

但跨江摩托这样的表演，从现实层面上本就是不可能审批下来的，在一个不现实的情况里，去强调现实主义，是可笑的，也是非常偷懒的创作手法。现实主义的构建，在现实情况中构建才完整，例如非虚构写作，纪实性很强，又有文学创作的痕迹。

说回来，刘浩存也很神奇，她本人没什么少女感，但是马小远和周欢颂是有少女感和恋爱感的，她身上有一种势利和野心的杂糅，作为刘浩存时压抑不住，作为演员时却和角色融合得特别好，在小红花里是生命力和希望，在四海里是对大城市的渴望和早熟式的洞察，我想了一下别的女演员能不能演周欢颂，好像任敏和周冬雨的气质都不是这样，任敏更带一些破碎的顽强，周冬雨是善良的白纸，春夏更偏文艺挂。

十年前我就在看韩寒了。

他写的少女往往带着纯洁的偏执和玩世不恭的风骚，《像少年飞驰啦》《一座池城》《光荣日》里都有以性为职业的女性出现，后来他拍后会无期，出现了他理想主义的苏米。

《长安乱》《他的国》《三重门》里有漂泊无定的自由，和把酒言欢的江湖义气。

《乘风破浪》和《飞驰人生》都有那种父子情和赛车场上的速度与激情，这次《四海》里也有，韩寒特别喜欢拍那种曾经意气风发四海为家电影剧情简介，后来落魄潦倒的男人，在四海里，沈腾饰演的吴仁腾会在和儿子大排档吃饭结账的时候假装拿起啤酒看风景，却会在走的时候塞给儿子一叠厚厚的百元大钞。这是韩寒表达男人之间的关系的方式，有戳到我，有时候可能会装逼：我年轻时闯荡四海，老了四海为家。有时候又会说真心话，儿子啊，我这辈子就这样了，但你可以过得更好一点。

还有笑眯眯地看着孩子说，你总有一天会长成一个渣男的，就像我一样。

韩寒的小说一直一直一直在讲同样的故事。

讲一个少年如何成为一个少年，是一个怎样的少年。

韩寒的电影也一直在拍同一个故事，讲不甘心，讲少年羞涩的爱恋，讲父子情，讲飞驰而过的速度和日渐消解的激情。

拍好了是自我表达的故事，永恒的少年感，拍不好就是夹带私货的差劲作品。

四海的影片开头，周欢歌对想表白的吴仁耀说他的表白方式，在浪漫和土鳖之间摇摆。

这个形容送给四海这部电影这个故事也很合适，它在浪漫和土鳖之间摇摆。

有一些浪漫，整体讲故事带着一些直男式的土鳖吧，韩寒的作品里一直有一些直男，小说里还好一些，他写书的时候直男式的发言因为带着少年气质所以更纯良，但拍的电影中的直男就带着格局的局限性和能力的平庸，每一部，有些瑕不掩瑜，有些瑜不掩瑕。

韩寒致死都想当一个少年，可从他获得新概念大奖到现在，已经过去太多年了。

一个拥有年少成名的才华，在适当的时机获得资本和声望的男人，不应该局限于一直拍文艺类mv电影的。

蛮可惜的，混杂了中年男人的自以为是玩笑的少年感，就像锅里热了又热的一碗肉汤泡饭，闻起来很香，吃起来一言难尽，它第一次吃的时候是好吃的，但也回锅太多次了，为啥不能做一锅新的呢。