李尔王电影剧情简介,《李尔王》|一部看尽人性复杂的雄浑悲剧
管理员 李尔王是自食其果，他把国家给分封了，把一切都给了女儿，却被关门外李尔王电影剧情简介，关在了暴风雨中。暴风雨洗礼了他，他碰到了同样遭受厄运的人们，其中也包括葛劳斯特，他从王变成了苦难的贫民之后，人性也发生了转变。
——濮存昕
大家都知道，好的东西总是在重演！
国家大剧院版《李尔王》将迎来新一轮演出。
《李尔王》作为莎士比亚“四大悲剧”之一的戏剧经典，以一部帝王的毁灭史刻画了权力、欲望下人性的挣扎，在呈现悲剧力量的同时又饱含着对灵魂救赎的呼唤。
剧情简介
《李尔王》是国家大剧院继《仲夏夜之梦》和《哈姆雷特》后制作推出的第三部莎士比亚话剧。在《李尔王》中，莎士比亚通过描述王室家族的内乱和李尔王命运的跌宕，以犀利深沉的笔触刻画了权力、欲望下人性的撕裂与挣扎，在拷问人性深处幽暗的同时期盼着爱和恩典的光辉。
全剧有两条平行的故事线索，李六乙导演采取双线交织的叙事方式将葛劳斯特家族的权力之争突出强化，阴谋与忠诚鲜明地共存于父子、手足之间，这条易被人忽略的副线剧情在巧妙的处理下，不仅推动了李尔从昏聩到清醒的转变，也给莎剧迷们带来了新的启发和思考。
主线索讲述的是古代不列颠国王李尔年老昏聩，
要根据爱他的程度把国土分给自己三个女儿。
长女高纳李尔和次女里根都用甜言蜜语哄骗老人，唯独小女儿考狄利娅讲了老实话，说“我爱你只是按照我的名分，一分不多，一分不少”。李尔一怒斥逐了小女儿，将她远嫁法国，把国土平分给了两个虚伪的女儿，结果自己却受到两个女儿无情的怠慢，一怒而跑到了暴风雨中的荒野，与乔装疯丐的爱德加为伍。后来小女儿从法国兴师来讨伐，终于父女相见，但是英法两军交战，法军战败，考狄利亚被俘，不久被爱德蒙密令缘死，李尔抱着她的尸体在悲愤中疯狂而死。
次线索是葛罗斯特伯爵听信庶子爱德蒙的谗言，
放逐了长子爱德加。
后来由于他同情李尔，被挖去双目，在野外流浪时遇到沦为乞丐的儿子爱德加，由他搀扶前行，却不知搀扶他的就是被自己赶出门的儿子。庶子爱德蒙继承爵位后，同时与李尔的长女、次女勾搭，害得她们争风吃醋，相互残杀，最后次女被毒死，长女谋杀亲夫的阴谋败露后自杀。爱德蒙受到爱德加的挑战，在决斗中被杀。
用心成就当代版莎翁经典
在李六乙导演看来:
“莎士比亚的语言通俗不失哲思，这是他的高明之处。”
《李尔王》的悲剧性不仅体现在李尔作为一个帝王的毁灭，更重要的是经历了一切之后，即使“灵魂”已经获得救赎，死亡却是必然的，肉体的复活毫无可能，而莎士比亚笔下的此种绝望令悲剧具有了更加崇高的意义。
李六乙导演选用了英国皇家莎士比亚剧团“莎剧舞台本翻译计划”中翻译家杨世彭的新译本，并在此版译本的基础上，结合坐排进行研习，以求打造最适于在当代中国话剧舞台上进行表演的《李尔王》中译演出本。
为了致敬莎士比亚这位伟大的戏剧泰斗，国家大剧院特邀英国皇家莎士比亚剧团台词指导为演员进行台词训练，并选用其“莎剧舞台本翻译计划”中杨世彭先生的译本进行排演。著名导演李六乙在此译本基础上，结合排练实践进行演出本翻译修订，完成了文学语言向戏剧语言的转变，让莎士比亚从“象牙塔”走近观众。
超强主创
李六乙：导演、灯光设计
中国当代最具国际影响力的戏剧导演。现为北京人民艺术剧院导演，剧作家。李六乙先后创作六十多部作品，包括话剧、戏曲、歌剧、芭蕾舞剧等，多次应邀赴世界众多顶尖国际艺术节演出，并接受委约创作。
和田惠美：服装设计
电影、舞台剧服装设计师，毕业于日本京都市立艺术大学西洋画科。曾为多部知名电影及舞台作品担任服装设计，曾因黑泽明的《乱》(1985)获第58届奥斯卡最佳服装设计奖，扬名全球。
来自国家队的优秀主演
此次演出由著名表演艺术家濮存昕领衔，魏晓平、卢芳、荆浩及赵岭、杨淇、王文杰等国家大剧院戏剧演员队的青年演员共同呈现，君与臣、父与子李尔王电影剧情简介，两个家族、一代王朝的纷争将如史诗般的人文画卷铺展在观众眼前。
濮存昕 饰 李尔
国家一级演员，中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会主席、北京人民艺术剧院副院长、国家大剧院戏剧演员队艺术指导、全国政协委员。代表作品包括：话剧《哈姆雷特》《雷雨》《大将军寇流兰》《万尼亚舅舅》《阮玲玉》《李白》《茶馆》《天之骄子》、电视剧《英雄无悔》《推拿》《光荣之旅》、电影《洗澡》等。
卢芳 饰 瑞根
北京人民艺术剧院演员、国家一级演员、中国话剧金狮奖获得者，毕业于中央戏剧学院表演系。卢芳的台词功力一直是业内外人士引以夸赞的范本，她多年来持续与林兆华、李六乙两位导演合作，主演多部作品，如《茶馆》中的小丁宝、《白鹿原》中的小娥；李六乙导演执导的《安提戈涅》中的安提戈涅、《万尼亚舅舅》中的叶莲娜、《樱桃园》中的柳苞芙等。
魏晓平 饰 葛劳斯特
1979年进入中央戏剧学院导演系本科，1984年毕业并留系任教。1987年旅居法国，在著名的“太阳剧社”学习。1997年回国后致力于将当代优秀的法国戏剧介绍到中国，相继翻译并执导了4部“中国版”法国名剧。
经典不止是留给过去
“这些年我一直在排经典，
不为了当下，更重要是为了未来。
历史给了我们前车之鉴，是为了未来。
所以这个戏不仅是给现代的观众看的，
也是给未来的观众看的。
我们要重新认识莎士比亚，重新认识李尔王。”
——李六乙
很难说《李尔王》只演绎了一个主题。如果说一部作品只有一个主题，那它就构不成一部经典。长久以来，我们的创作问题就在于某一个主题太鲜明、太清楚、太单一，所以造成了经典的缺乏。当然在这部戏中，我们是有侧重、有区分的，以求更加全面地体现莎士比亚的风格。
莎士比亚预示了人类发展的复杂问题，人类发展至今如何回避这类问题，可能就是这部戏的现实意义，也是这部戏给观众的启示。关于意义的内容，可能没法儿马上给予一个答案，而是在我们认识人类历史的过程中，去认识未来。经典是跨越时代、种族、文化的，莎士比亚的伟大也正在于此。莎士比亚离我们很近，却也离我们很远，这个时代可能不需要莎士比亚，而其实我们又特别需要莎士比亚。
2019.01.26 – 2019.02.02
国家大剧院-戏剧场
购票点这里
