大师电影剧情简介,悬疑大师希区柯克

本来这周末视频节目是想介绍一下悬疑大师阿尔弗雷德·希区柯克及其几部作品

但是我转念一想，用视频讲解方式不剧透电影不可能，那这样就是剥夺了每位看我视频观众享受希式经典的权力，所以我决定还是在最大限度保留影片原本悬疑性的基础上，以文字形式来介绍这位导演的作品。

阿尔弗雷德·希区柯克，1899年8月13日—1980年4月29日，生于英国，他经历了电影从默片到有声时代的转变，是在这种大改革的浪潮下成功生存下来的伟大导演之一，在他之后的有声片中仍有默片的影子，靠人物行为而不是对白来阐述事件

希区柯克最初是学工程与航海，后来进入亨利电报公司工作，负责海底电缆方面的技术评估，同时在伦敦大学美术专业听课，学习绘画，这时希区柯克还不到20岁，对电影有相当浓厚的兴趣，深受弗里茨·朗及D·W·格里菲斯的影响，看电影的时候会自己试着写解说字幕，并添上相同意义的抽象绘画，之后美国派拉蒙拉斯基明星公司在伦敦开设分部，该分部在伊斯林顿兴建电影制片厂，希区柯克将自己为该制片厂准备改编的小说所写的解说字幕拿给分部公司看，立刻被聘用，希区柯克就这样进入电影这行。

希式电影悬疑性不在故事本身，而在于对观众的心理操控，运用弗洛伊德精神分析法“玩弄”观众那根紧绷的神经，希式电影风格独树一帜，很好辨认，他的电影会让人的心脏出冷汗，细思极恐，他有一著名定时炸弹理论可以窥见其思想一二：如果画面一开始炸弹爆炸了，死了很多人，观众不会很惊讶，也没有什么感觉，如果一开始观众看到一个人将炸弹藏在桌子下，接着两人走进屋子却没有发现炸弹，仍坐下谈话，那观众注意力就会集中在桌子下的炸弹上，老在惴惴不安的想着炸弹什么时候爆炸“

另外，希区柯克憎恶普通，对真实性不以为意，他的电影技巧感很重，充满巧合，利用巧合形成戏剧冲突，待之达到高潮后再急转直下，让看他电影的观众颇为满足，他甚至获得过“世界第一技术家”的称号，因此希区柯克不被现实主义派喜欢，经常遭受抨击

放眼整个电影史，能将以上两点运用到炉火纯青地步的别无二人，也不可能有第二人，因为他不仅是悬疑大师，还是先驱，是鼻祖，后来者刻意营造的悬疑感都是对这位大师技巧的拙劣模仿

下面我简单介绍几部希区柯克上世纪5、60年代的电影，不算是代表作，因为他的每一部电影都那么好看，难分高下！

希区柯克因为体型被粉丝亲切的称呼为“希胖”，这宠溺的爱称~

看上面这张图，你要是以为他是个傲娇、过分自信、对愚蠢人类施以鄙视的胖子的话，那你就错了，相反的，他本人说过，他是个胆小、脆弱、敏感、焦虑的人，他的影片里也常充满焦虑，所以焦虑症患者不适合看希大师的电影？

希区柯克是个深谙票房重要性的“俗人”，男女主都是外表靓丽的俊男美女，这点跟我们的“徐老怪”有点像—擅用偶像

以下电影按时间顺序排列进行简单的介绍

1.1954年《后窗》

男主杰弗瑞是摄影师，在一次拍摄中发生意外，左腿骨折受伤，需在一间租房里休息6周，时值炎夏，家家户户大开窗户，作为聊慰剂，杰弗瑞坐在窗边，偷窥着另一边邻居们的生活，

从杰弗瑞的主观视角可以看到睡在阳台乘凉大师电影剧情简介，从不下楼的老夫妻；出卖色相努力上位的舞蹈女；怀才不遇的男作曲家；年老色衰的孤独女；拉上窗帘整天做爱的小夫妻；针锋相对，婚姻面临破裂的中年夫妇。

杰弗瑞从偷窥到的一角想象这些人的整个生活图景，宛如一个侦探，从细枝末节推理他们的动机和行为，猜测他们的想法。

在给与其他邻居一定镜头的前提下，希区柯克将重点和悬疑放在了其中一扇窗户上—那对婚姻不幸的夫妇，杰弗瑞突然发现一直卧病在床的太太消失了，他怀疑是这个中年男人杀了她，然而杰弗瑞并没有看到案发过程，仅凭自己偷窥到的几把刀加上强烈的直觉推断，

这个男人有没有杀他老婆就成了一个悬念，之后剧情在佐证与推翻之间来回跳跃，杰弗瑞也在肯定与自我否定之间来回挣扎，有点入魔了。

希区柯克说，每个人都是偷窥癖，在你回家走到窗户边，突然看到一个人正在做事，你就会忍不住被他吸引，接着看下去。观众爱看电影也是偷窥癖作祟的表现，我们在第四堵墙这边就是在偷窥着电影里人物的生活，这没什么可耻的，总比暴露癖强。

电影中其他人告诫杰弗瑞说偷窥是犯罪，希区柯克借“抓痒”表示这是一种需要被满足的生理欲望。

2. 1954年《电话谋杀案》

这部电影我个人非常喜欢，所以接下来我要激动地大吹特吹，尽管希胖自己不太看重这部片子，只当它是部应景之作—3D电影，就好像唐伯虎随手将自己不满意的作品扔进垃圾桶，被一群人蜂拥抢之一空。

这部电影的法文名叫《犯罪近乎完美无缺》，这有点讽刺的意味，这桩谋杀案设计的几乎完美，但真正完美的是整部影片的流畅叙事和悬念设计，从头到尾一气呵成，完美无瑕，酣畅淋漓、步步惊心，每一处转折都像一记回马枪，直中要害，

这部片的类型倾向于侦探舞台剧，主要场景是一间公寓，也就是犯罪和推理的舞台。

这部片子在1998年被美国导演翻拍，名叫《超完美谋杀案》，我也看了，内心毫无波澜，而且我还是先看的翻拍版，即使提前被自己给剧透了，《电话谋杀案》还是震撼到了我，没有对比就没有伤害，那时我更加体会到希大师的功力之深厚

这部我一点都不想剧透，剧情就不介绍了，也不建议大家在看电影前去看豆瓣或视频栏目旁边等等的剧情介绍

最后我想借用《闻香识女人》里一句台词结束我的脑残：相信我，你们不会后悔的！

3.1958《迷魂记》

这部电影是恐高症患者的福音，希区柯克发明了一种拍摄技术：将摄影机向后拉，同变焦距镜头向前推相结合，产生楼梯井探视的畸变效果，这种视觉效果恐高症患者会很有共鸣。

侦探男主斯考蒂在一次追捕犯人的过程中，因恐高症害死一名同行警察，事后他引咎辞职，在家闲置，某天，他接到老同学的电话，说他妻子最近像是被她死去的曾曾祖母附身一般，言行怪异，想请斯考蒂暗中调查及保护，防止妻子做出什么自毁的事。

斯考蒂对朋友的妻子玛伦一见钟情，这场监视仿佛很愉快。

一次，玛伦跳入水中，躲在一旁的斯考蒂将她救上岸，两人由此相互熟识，继而发展成婚外恋，斯考蒂发现玛伦确实有时像变了个人，等恢复正常，玛伦就不记得之前发生的事，如同做了一场梦，玛伦将梦境告诉斯考蒂，斯考蒂决心帮助这个自己深爱的人，但他失败了大师电影剧情简介，玛伦从钟楼上跳了下去，自己因为恐高症没能来得及救下她，

看到这里我想女主都死了，电影差不多要结束了吧，不过才到一半的进度条告诉我，事情还没完！

电影可以被看成两部分，节点就是玛伦自杀这里，第一部分的电影节奏是缓慢而自然的，为第二部分的戏剧冲突和反转进行细腻合理的铺垫；所以这部电影需要耐着性子看

《迷魂记》是希区柯克对弗洛伊德精神分析法运用的典型代表作，也是希区柯克的满意之作，尽管它上映后的反响平平，仅仅只收回成本。

4.1959年《西北偏北》

这部电影的故事放到现在看，会稍显幼稚，bug太多，是希区柯克作品集中为数不多的娱乐型影片，我认为希区柯克并不意在编出一个逻辑合理的案件，他是在这部电影里耍帅，炫技。

电影前半段让人看得云里雾里，连饰演男主的加里·格兰特也曾对希区柯克抱怨过，他觉得这电影剧本很糟糕，因为演了1/3，他还一点都不明白是怎么回事，这对观众很不友好，但如果你继续看下去，你就会意识到希胖安排了一名演员将前面的事件重新阐述了一遍，好让观众理解，这个情节在影片2/3处，男主和一名反间谍人员之间的一场戏。

故事概括一下说的是男主桑希尔被冷战间谍组织误认为是一个叫“凯普林”的情报员，而被一路追杀，好笑的是，男主越极力解释自己只是一个普通的广告商人，他们就越觉得他的伪装水平极高，弄得男主只能带着一身的问号一路逃跑。

之前说这部电影是希大师的炫技之作不是贬义，因为这部电影所展示的技巧已是教科书式的存在，比如那场桑希尔被喷射机攻击的戏，就被后人拿去一帧一帧的详细研究，将所得结论刊在有关书籍上。

如果你想看一部会给你带来冲击的反转悬疑片，那我不推荐这部片子。如果你想认识希区柯克制造悬疑的手段，那这部片子正适合你。

5.1960年《惊魂记》

这部片子大家应该不陌生了，可以说，它影响了后世所有精神类犯罪题材电影，在此之前，没有人想到惊悚片还能这么拍，拍的这么有艺术、这么好看，即使时间过去这么久，它仍然像瓶老酒散发着醉人的香味。

这是部小成本制作电影，没有御用班底，投入80万美元，首映盈利1500万美元，这还是在1960年，第一批观众说这是他们看过最震惊的电影，当时影院的宣传广告大声疾呼“请勿泄密”，这种“诚不欺我”配得上营销手段的电影寥寥无几，虽然影片的热度让它在今日已失去其悬念，但它创造的历史却无法被遗忘。

女主马里昂盗走客人的钱款跑路，在一间汽车旅馆做短暂休息，这个女主应该要加个前缀，改称疑似第一女主，因为她在电影三分之一不到处就狗带了，除了希胖，还有谁敢这么随便让大女主死掉，主角光环？不存在的！

女主，啊呸，疑似第一女主在旅馆里淋浴时遭到袭击，赤裸的身体被亮晃晃的明刀刺了几十下，这段戏用的是蒙太奇法，将女主的身体、往下刺的刀、女主惊恐的脸进行快速剪辑拼接，没有一个血肉模糊的镜头，但配上惊悚的背景乐，足以吓倒一大片群众，希区柯克怕观众接受不了大片鲜红色的血迹，特意选用黑白胶片拍摄此片。

其中，饰演诺曼的安东尼·铂金斯因该角一举成名，其后获得戛纳影帝之称

只是粗略的介绍了5部希区柯克的电影，希望没有辱没大师的名声，也希望大师的造诣能有后来者继承发扬！