电影版权问题影视解说还能做吗,中国无障碍电影发展遇障碍 亟需修改电影版权条例提供支持
管理员 上海广播电视台东方广播中心主持人曲大鹏长期参与“无障碍电影”公益志愿者活动，他认为，“无障碍电影”发展和模式推广过程中要面对的主要问题之一是版权问题。
无障碍电影在放映前，需要根据盲人的特点把“看不到”的画面通过声音解说的方式实现“可视化”。要实现“无障碍”，先要获得影片版权方的授权。目前我国《著作权法》和《信息网络传播权保护条例》对盲人使用他人作品做出著作权法的例外限制，仅限于文字作品。未经电影版权方的许可，制作无障碍电影并在线上或线下播放，会侵犯版权方的复制权、改编权、放映权和信息网络传播权，由此限制了无障碍电影的片源和发行。
市残联兼职副理事长、北京奥运会火炬手、残疾人轮椅击剑运动员金晶说，许多电影涉及好几个版权方，要一一找到、沟通电影版权问题影视解说还能做吗，颇费周折。可以说，由于受到电影版权法的限制，不仅无法实现“无障碍版”电影的市场化量产，即便是在极有限的公益运行范畴内，也很难逾越这一法律规定。
因版权问题，无障碍电影的片源选择受到较大限制，志愿者团队只能为盲人们制作类似《简爱》这样已进入公版的老电影或少数愿意提供版权的影片。此外，加上制作周期等原因，视障人群“听电影”基本与市场热门电影无缘。
金晶和曲大鹏都建议，能否参照盲文的版权法内容电影版权问题影视解说还能做吗，在电影版权上增加修订条例，让同样针对于盲人的无障碍电影“解禁”，这样不仅让视障群体享受到更平等的收视权力，也有利于无障碍电影在市场上真正实现“无障碍”，进一步推动中国电影产业链的完善。
光靠公益，无障碍电影难以产业化
即便愿意授权的发行方在增多，但在实际操作中，肯拿出资金制作一版无障碍版本的影视公司寥寥无几。目前，无障碍电影还停留在公益层面上，无法进入产业机制，很难形成可持续性发展。
“无障碍版本的制作成本并不高，绝大部分是台词创作者和配音演员的人力成本，与影视剧的片酬和制作花费相比，简直是九牛一毛。但因为无法产生经济效益，企业都不愿意做。”曲大鹏说，目前国内还没有一家专门面向视障人群，负责从制作、解说到发行、放映一条龙服务的影视机构，更没有形成专业化运作体系。
在美国，视障服务已经发展得非常完备，从上世纪80年代末开始，电视台就开始在副声道提供口述服务。2002年起，美国更是以法律形式规定，各大电视台每季度至少提供50个小时的黄金时段节目解说。现在好莱坞近一半的电影都会特别制作视听障碍版本。
在欧洲一些发达国家，由于已经形成成熟的电影产业体系，视障人群完全可以像正常群体一样买票进任何一家影院“看”电影。金晶说，在美国，所有电影制作成数字模式后都必须有一个“无障碍”声道版，配以不同语言配音，以供视力障碍者在影院自由挑选。任何时候，盲人进入影院，只要找工作人员要一个特定的耳机通道就可以正常“听电影”，不影响其他观众观看电影。这样的操作简单方便，无需专门包场安排无障碍电影专场。
曲大鹏也提到了Netflix这家美国最大的在线影片租赁商，“他们的所有影片全都带有无障碍解说，并且分为不同语种。”
金晶说：“如果有一天，中国的视障人群能像健全人一样走进电影院买票，戴上有同步无障碍解说的耳机，享受与普通人无二的观影权利。又甚至，所有的电影电视剧、出版物都配上解说声道，不仅是对这一人群的关怀和尊重，也是中国走向电影强国的美好画面。”（李君娜）