电影英雄父亲剧情简介,作业展示｜当代印度电影中的女性主义呈现——以《摔跤吧爸爸》《水》《厕所英雄》为例

二、呈现分析

（一）叙事分析

《摔跤吧！爸爸》

该片采用了经典线性叙事，即顺时间叙事，以开端——发展——高潮——结尾的顺序将故事呈现给观众。

从叙事视角来看，该片的叙述者是侄子，故事主要以第一人称讲述。第一人称叙述具有强烈的主体介入色彩，自然流露出强烈的感情取向，有着鲜明的主观态度。影片叙事者出现在父亲在酒馆赢了摔跤比赛之后电影英雄父亲剧情简介，画外音出现，“这是我的叔叔，马哈维亚，他几年前就退役了，但他没有放弃过摔跤。”

接下来很自然地讲起叔叔的故事。他的叙事视角是有变化的。首先，他以客观的口吻述说着村子里发生的故事，这是一种全知视角，又被热奈特称为零视角。这种叙述视角视野广阔、转换灵活，可以自由地出入时空，不受主客观条件的限制，可以亲临本应该是人物独自停留的地方，还能同时了解发生不同地方的几件事情。之后，他作为陪练同观众、主人公一起进入故事，对未来发展处于未知状态。这种叙事视角是限知叙事，其视野较窄、心理开掘受到各种限制，但也有其主观抒情、表现自我的一面。作为故事的参与者，他的所见所感真实可信，容易让观者产生共鸣，加强了观众对 “我”的情感认同。电影最后，吉塔取得了英联邦运动会的冠军，叙述者同观众一同呐喊，同父亲一样激动，此刻他的视角是一种全知视角，熟悉人物内心的思想和感情活动，了解过去、现在和将来。影片视角的变化像一个圆，全知视角引领观众了解背景，限知视角参与故事，同主人公一同起落，和观众一同等待，结尾叙述者来到故事之外，告诉观众父亲的心路历程。

影片通过事件第三人的视角来讲述整个故事，在他者的眼中呈现着两个女孩从乡村女孩一步步成长为世界冠军的经历，这种表现手法客观而真实，使得影片叙事既生动又使人信服。此外，影片还采用了对比叙事的手法，通过剪辑父亲与教练、村民前后态度变化以及姐妹俩的失败和成功的画面，进一步强化影片的戏剧性，深化主题，也激励着更多女性勇于去打破偏见、追求梦想。

《水》

该片的叙事顺序同样采用经典线性叙事。从8岁女孩楚娅成为寡妇、被送往“寡妇之家”开始，按故事发展的顺序，直到卡利亚尼死去、楚娅被送上火车结尾。

该片的叙事视角经过了多次转换，既有楚娅、卡利亚尼、那拉杨的第一人称视角，展现各个人物的故事以及情感变化，也有通过上帝视角来告知观众事件发生的全貌。

全篇叙事平静，这种娓娓道来的叙事手法反而带来了更大的张力让观众感同身受体验到寡妇们绝望与无力感。仿照纪录片叙事的手法使得影片节奏相对缓慢，但是故事的悲剧感却随着平静的画面逐渐加强，每一次情节的转折都伴随着巨大的悲痛，这种棉里藏针的叙事使得影片在情感上更加克制，却冲击力巨大。

《厕所英雄》

该片的叙事顺序与视角与前者大致相似。

影片整体叙事特点：

1.故事完整全面：

导演在主角们为了厕所而斗争前做足了背景介绍和铺垫工作。两位主角的新婚之夜被敲窗声打扰，村里的妇女们邀请贾耶加入妇女联合会——一个常年专注于妇女结伴户外解手的组织，贾耶不能忍受到户外解手，要求家中建厕所，由此开始了持久的家庭矛盾，甚至演变成全国瞩目的厕所革命。本片共150分钟，导演不惜花费50分钟来讲述男女主的情史，之后才步入正题。

2.主题表现多面而复杂:

影片中的男女主代表了两个知识水平的群体。女主角贾耶出身书香世家，是一名老师，而男主凯沙夫大学肄业，在父亲的自行车店帮工。经过一系列误会和磨难，二人喜结连理。凯沙夫和贾耶为了争取厕所权益离婚。严肃的现实和美好的爱情双重主题的体现让影片不仅富有深刻的批判意识，更有浪漫主义的情怀。《厕所英雄》在讲述一个爱情故事的同时，向我们多侧面地展现了印度的各种社会问题。

3.叙事手法可观性强:

《厕所英雄》中将爱情及宗教信仰结合在一起，三者之间的矛盾成为电影发展的导火索，推动剧情发展。面对自己国家的种种社会问题，印度电影没有贩卖贫穷和悲惨，而是用幽默的方式展现在世界面前。欢快的歌舞、大团圆的结局使电影显得轻快、不沉重。从影片故事和叙事风格分析，本片延续了印度电影的常见特征: 尽量简单的故事线索，热闹的歌舞段落以及温情主义的喜剧风格。

(二)角色设定

对比分析三部影片的角色呈现，我们可以发现影片中的女性角色大多都处在被压迫、忽视的地位，她们受到的压力不仅仅来源于影片所叙述的某个故事或社会制度，更是来自于印度整个社会与宗教的结构压力。导演通过角色的设计透视着印度女性切身面临种种困境。其中，角色的设计也有着从受困——迷茫——醒悟——反抗的斗争转变过程。从厕所困境、性别偏见再到女性权益的保障，三部影片通过对角色的塑造与前后态度的变化，反映着当代印度女性的觉醒。

此外，影片中的男性角色也不容忽视。尽管《摔跤吧爸爸》《水》《厕所英雄》都是以女性主义题材为内容的影片，但其中所塑造的男性角色却对整个情节的发展起着至关重要的推动作用。无论是《摔跤吧爸爸》里面的父亲，还是《厕所英雄》中的凯莎夫，都是影片最主要的角色。这些男性角色大多担当两类作用：一是压迫的实施者；二是救赎者或拯救者。也由此可见影片中印度女性为自己权益斗争的艰难处境，她们不得不被动或者主动借助父亲或其他男性的力量，在“父权”“夫权”的压力或者帮助下，和“父权”“夫权”的拥有者共同努力才能最终实现自身的突破。“父权制度”与“女性主义”看似矛盾的结合在这三部影片实现了统一，一方面呼吁了男性不应该去做残忍的压迫者和剥削者，另一方面也暗示着女性主义并不是性别之间的对立，而是互帮互助、相互尊重。

三、总结

“女性如何觉醒”，“觉醒后如何采取有效手段真正实现自我意识、权利、价值的张扬？”成为当下女性主义电影书写女性的重中之重。对于这个问题，三部影片从不同侧面给出了答案。无论是《摔跤吧爸爸》中对世俗眼光和刻板印象的对抗，《厕所英雄》中对传统礼仪和宗教的冲击，还是《水》中对寡妇悲惨命运平静的叙述，纵观三部影片，在影片主角改造现实的过程中，都可以看到主角对自由和自身价值的追寻，以及她们对强权的无畏无惧。

参考文献：

【1】印度女性社会地位探析.云南省社会科学院南亚研究所

【2】女性主义视角下印度电影中的女性主义探析.王睿

第三部分：影片分析

一、《水》

剧情简介

20世纪30年代的印度，妇女没有人权和自由，她们不过是作为男性的附庸而存在。8岁的小女孩曲亚早早变成了寡妇，她只能被迫剃掉头发，在一个专门为寡妇准备的庭院中度过余下的漫长人生。在这个院子里，生活着恍如天上仙子的年轻女性，也有黄土半埋的枯槁老人，更有处心积虑赚取不义之财的刁蛮之妇。

构图

在构图方面，本片善于利用人物比例大小、上下位置关系代表不同人物的地位或人物之间的关系。图十三代表了老奶奶是为数不多接受曲亚的人。图十四代表了胖女人在寡妇庙绝对的统治地位。

图十三

图十四

再者由一开始图八、九的上下的人物构图到图十平行的人物构图，体现卡利亚尼与那洛衍的关系逐渐相近进入暧昧，卡利亚尼逐渐突破了传统教法里对于寡妇的刻板思想。

图八

图九

图十

光线、色彩

本片在光线色彩方面多运用对比的手法。利用光线明暗、色彩冷暖的对比体现人物之间的关系以及身份。图十五、十六有一个明显的光线变亮，与情节中曲亚遇见迪迪相呼应，表示着迪迪是不同于那些深陷旧封建思想的寡妇。

图十五

图十六

图十六、十七是一个冷暖色调的对比，给观众一种一边是寒冷一边是温暖的感受。也与老婆婆和迪迪接纳曲亚不同于其他寡妇相呼应。

图十六

图十七

镜头

镜头方面，多处运用空镜头与电影中的悲惨剧情形成对比，突出导演表达的深意。图十九中所示，镜头指向神像，但神像下却发生着荒唐的情节，表达了作者对于旧封建教法的暗讽。

图十九

后续镜头中多处给出恒河水的空镜头，电影名称为water。空镜有在欢乐戏水时、有在寡妇门受到歧视时、有在人死去丧葬时、有卡利亚尼自杀时。水寓意着纯洁，水也隐藏着污秽，水怎么样也洗不净寡妇所背负的“污浊”。影片中水代表了希望同时也是死亡的归宿。在每一次情节发生巨变时都会出现水。情节变换的激烈，水的平缓，观众在平缓的叙事中体验巨大的反差，给予内心巨大的冲击。本部影片翻译为圣水也被翻译为祸水，水的寓意对于每一个观众都是不一样的，但是一致的是导演成功的让观众们在观影后久久不能忘怀，心中心中都有了深思。

图二十五

图二十六

音乐

本片不同于传统印度电影，并未充满大量的音乐与歌舞，本部影片配乐较少且平和符合电影平缓的叙事基调。

服装

寡妇：一身白衣，寓意着不再嫁的忠贞与纯洁。与寡妇庙的破败不堪相对比、白衣沾任何东西即脏，突出这种所谓纯洁忠贞的愚昧。

卡利亚尼结婚时寡妇庙欢庆衣服染成了彩色，代表了思想的冲破以及与正常人生活的融合。

群众：五颜六色，女性蓝色偏多。突出与寡妇的区别，与卡利亚尼说的回归正常生活后第一件衣服想穿蓝色的愿景相呼应。

那洛衍：黑外套加白内搭，黑外套代表着他正常人的身份，白内搭从未脏过代表着那洛衍向往打破旧教法的思想的不同，是多么的高尚。当他与卡利亚尼站在一起时凸显了两人纯洁的爱情。

二、《摔跤吧！爸爸》

（一）镜头：

1、慢镜头：慢镜头在本片主要作用是阐释动作、酝酿意味。

2、固定镜头：固定镜头在本片的运用主要是说明阐释客观发生的情况。

3、运动镜头：运动镜头让本片节奏充满了动感，也凸显出摔跤竞技的激烈。

（二） 景别：

1、远景：本片远景用的次数不多。

2、全景：一般用于交代环境，也体现人物和环境的关系。

3、中景：一般正常情况下的人物对话和交流以及一些重复性的动作时都使用中景进行展现

4、近景：片中当出现比较有深度和意味的对话时常常使用近景来展现

5、特写：特写一般标志着重大的内心转变。

（三） 造型：

1、妇女造型都有非常典型的印度风格，多带有头巾，服饰一般都是碎花或者纯色且颜色较为艳丽。已婚妇女的鼻子上都会戴有鼻环。

2、幼年的吉塔和巴比塔衣着碎花布连衣裙，戴有披肩而并非头巾。在跟随父亲训练后，她们的造型有几次改变，第一次是她们穿上了更适于运动但在印度却只有男性会穿的短袖衫和短裤，第二次是吉塔和巴比塔的头发被剪成了寸头，表明她们开始真正意义上接触并训练摔跤，第三次时吉塔和巴比塔穿上了紧身的摔跤服，表明她们真正地开始了摔跤竞技。紧接着换角，表明时间飞逝。

3、年幼的吉塔和巴比塔在学校里穿着的是同一的校服。

4、吉塔在剧中有一次造型的大转变，是在她进入体校学习之后，开始留起了长发、涂指甲油，巨大的造型转变表明她的心思此刻已经不在摔跤上了。

（四）构图：

本片构图能够很好地表现人物的关系

1、马哈维亚的妻子基本都是和丈夫一起在屏幕大约三等分线处对称出现的，符合黄金比例画面比较协调且有美感，同时也能展现和谐和趋于平等的夫妻关系。

2、当展现年幼吉塔巴比塔与父亲关系的时候，画面多以两位女孩的中景加上父亲虚焦的肩膀组成，父亲的肩膀占约莫三分之一的横向距离，两位女孩占三分之二，表现出两位懵懂无知的女孩其实这个时候是被父亲寄予厚望并且教育也完全是他来引导的。

三、《厕所英雄》

影片简介：

2018 年6月在内地上映的印度电影《厕所英雄》是由什里·那拉扬·辛执导，阿克谢·库玛尔、布米·佩德卡尔主演的印度女权主题影片。该片讲述了新娘贾耶嫁给凯沙夫后，发现家中没有厕所而坚持离婚，最终掀起一场女性厕所革命的故事。该电影用一种轻松幽默的喜剧形式揭示了印度农村普遍没有厕所，女性如厕难以及其中蕴含的女性社会地位的问题和女权问题电影英雄父亲剧情简介，上映后取得了良好的社会反响。

影片主题：

对厕所问题的批判和女性主义的崛起：影片改编自真人真事，通过对真实事件主人公情况和当时社会环境的了解，展示了印度的真实状况。对于女性来说，“没有厕所”带来的不只是卫生问题，她们还面临着由此引发的强奸、绑架等罪行。小小的厕所问题，实际上反映的是印度女性地位的低下。《厕所英雄》反映了女性意识的崛起，推动了女性社会地位变化。

影片整体叙事特点：

1.故事完整全面：本片共150分钟，导演不惜花费50分钟来讲述男女主的情史，之后才步入正题。但这也导致了整部影片节奏拖沓，甚至前半部分对男主家境的介绍略显啰嗦。

2.主题表现多面而复杂：严肃的现实和美好的爱情双重主题的体现让影片不仅富有深刻的批判意识，更有浪漫主义的情怀。《厕所英雄》在讲述一个爱情故事的同时，向我们多侧面地展现了印度的各种社会问题。

3.叙事手法可观性强：欢快的歌舞、大团圆的结局使电影显得轻快、不沉重。从影片故事和叙事风格分析，本片延续了印度电影的常见特征: 尽量简单的故事线索，热闹的歌舞段落以及温情主义的喜剧风格。

影片人物设置：

1.贾耶——女主角、女性权益的坚定抗争者

形象：穿着现代，有该时代的时尚气息，佩戴眼镜，给人有气质有文化的印象

特点：贾耶是一名老师，受过良好的教育，家庭开明殷实。当她发现丈夫家没有厕所时，不肯像其他的妇女野外如厕，而是要求修建厕所，公然反抗公公。她有自己的主见、思想，不畏男权，坚持抗争，是女性主义的代表，也是其他女性的榜样。

2.大众妇女群像和凯沙夫的奶奶

形象：穿着随意普通（凯沙夫奶奶相对端庄高贵）

特点：是电影中传统观点的拥护群体中的一部分，甘于受传统观念的摆布而不为自己思考出路。在影片中集体在深夜前往野外如厕，其中也包括邀请贾耶的领队，她们的思想被男人和旧思想控制，在贾耶提出自己的观点时还会劝说贾耶作为女人就是要随时做出妥协，而不是抗争。

3.凯沙夫——逐步觉醒的厕所英雄

形象：极具常识很有自信，穿着端庄得体。

特点：凯沙夫不是一开始就站到妻子一边，他更像是一个中间派在妻子与父亲中间周旋。凯沙夫深爱自己的妻子，为了妻子不惜与世俗文化、传统陋习对抗，他不但勇敢，而且有一颗强大的 包容的心，是一个成长的英雄。

4.凯沙夫的爸爸——传统观念的维护者

形象：臃肿甚至说得上丑陋，个人死板保守的印象

特点：凯沙夫的爸爸是传统的卫道士，保守的代言人。他信仰宗教，甚至到迷信的程度。但他并不是脸谱化的反派角色。当面对摔跤后急需上厕所的奶奶，他是挣扎的，恐惧的，同时也是善良的，勇敢的，面对亲情挚爱，他可以违反自己的信仰。

歌舞在本片中的作用：

《厕所英雄》中的“找揍歌”编排得脍炙人口。洒红节是妻子宣泄对夫君不满的雪耻日，女主角贾耶在漫天的七彩颜料中尽情歌舞。妻子们“棒打”丈夫，坦露对丈夫又爱又恨的心声。歌舞和喜剧的 糅合是多数印度电影的共性，《厕所英雄》也基本延续了这一民族电影传统。印度电影正是在用这种见微知著的叙事方式，不遗余力地探索印度电影的新境界。印度电影不仅丰富了本国人民的精神生活，也让全世界开始倾听印度的声音。影片中的音乐也是男女主情感过渡的关键因素，每当音乐响起，总会有一方动心或者改变心意。在剧情欢快的时候也会出现音乐和舞蹈

参考文献：

【1】印度电影中女性悲惨命运分析 ——以《炙热》《月亮河》和《厕所英雄》为例，张 倩 ，钱智民

【2】印度电影《厕所英雄》的电影主题和人物研究李宝

【3】百度百科 词条《厕所英雄》

【4】印度电影《厕所英雄》叙事技巧分析 王秀芳 晋中职业技术学院

图片源于网络

文字 | 康真 林祉祎 许文翰 胡姜越 王梦瑶 张添翼

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