《羞耻》电影剧情简介,《羞耻》：这个城市谁无病

男主角躺在床上望着天花板若有所思，他的身体被一团蓝色包裹——蓝色的床单和被子。清冷的蓝色奠定了整部电影的基调，冷漠而疏离。​整理硬盘的时候翻出来一部老电影《羞耻》——一部非典型情色片。之所以这么说，是因为作为情色片《羞耻》中间充斥着大量男主正面全裸及性爱镜头，但是画面却始终冷静克制，感受不到燥动的情绪《羞耻》电影剧情简介，导演甚至连一点坦诚相见之前应有的铺垫也不给，只留下满腔压抑的窒息感。

男主角布兰顿，爱尔兰人，10几岁搬来纽约，他和这座被奉为世界之巅的大都市中的白领一样，衣着光鲜、礼貌得体、喝橙汁一定要倒进杯子里、喜欢跑步且注意身材管理。

他按部就班地工作、生活，作息规律可看上去好像也没什么朋友，社交生活基本框定在下班后和同事去酒吧。唯一的亲人是他的妹妹，过度的精神依赖对他来说更像是负担。孤独又渴望温暖，却缺乏建立长期亲密关系的能力，4个月是他至今能够维持一段恋情的最长时限。

对爱无能，对性上瘾。

他招妓、视频ML、在公司的洗手间自慰、家里存着大量成人杂志和DVD、犹如鲨鱼嗜血般的敏感不放过身边任何一个有可能的女人……在放纵身体、透支精力的过程中，他犹如行尸走肉变得愈发孤独且空虚。钢筋水泥的城市里，“有病”的不只是布兰顿。他有家室的上司在酒吧见到女人如同蜜蜂看到待采的花、他妹妹和他的上司刚刚认识30分钟就发生了一夜情，布兰顿为他们感到羞耻。相比之下，布兰顿起码保持很高的道德标准。

他和公司的黑人秘书玛瑞安约会，尝试接触自己真正有感觉的人。两个人从餐厅出来并肩走在纽约冬季的街头，路灯忽明忽暗，我们看不清布兰顿自矜又略带羞涩的脸，听着他们一路上讲笑话分享儿时经历的糗事谈论那些不现实的怪想法……到地铁站入口，他对玛瑞安说，“Thank you very much.”该是他发自内心地感谢她《羞耻》电影剧情简介，让他有了爱的感觉。

于是，当天晚上回到家后，他决定和堕落的过去挥手告别。他把家里所有成人杂志、DVD、sex玩具、玩视频ML的电脑连同冰箱里的过期食品一起装进两个黑色塑料垃圾袋里，狠狠丢进公寓楼下的垃圾桶。

悲哀的是，与真心愿意和自己一起享受性爱的人缠绵的时候，他发现自己不行。到底是爱无能？还是不敢正视自己心底真实的情绪？和无法与异性正常互动一样，布兰顿的内心更无法面对来自亲生妹妹病态的依恋。他逃避内心的羞耻，更渴望被拯救。爱与性出现的先后问题我们暂且不讨论，可得到人们共识的一点，爱是一种能力，性也是愉悦美好的一件事。而布兰顿没有爱与被爱的能力，性变成了赤裸裸的发泄，一种为了证明自己的存在与抵御内在空虚的方式。交欢后随之而来的无力和空虚感，像蛀虫蚀咬着他被羞耻感灌满的灵魂。

迈克尔·法斯宾德（法鲨）在片中出演一名性瘾者，这个角色为他赢得第68届威尼斯国际电影节影帝的殊荣。身为爱尔兰与德国的混血，他身上带有德国人的硬朗气质，身材和脸庞棱角分明可又不算肌肉发达油腻又膨胀的（反面例子《美国队长》主演克里斯·埃文斯，标准脸谱化的美式帅让人觉得索然无味），反而像泛着冷光的金属刀具，既危险又让人想靠近，微微一笑温暖的像whisky，热烈又醇厚，大笑起来天真到略显中二。如果说最性感的地方，必须是充满阳刚气息的轮廓里混合着一丝阴柔的气质。同时，他还有一种特别的能力——把内心戏丰富甚至扭曲的角色演到细腻入骨，我见犹怜。无论这角色拥有某种精神缺陷还是典型的穷凶极恶，即便需要“自虐”也在所不惜。

《普罗米修斯》，法鲨饰演一个雌雄同体的机器人大卫

《鱼缸》中的“渣男”男主角让他得到了“欧洲第一腰”的绰号……

《史蒂夫·乔布斯》把乔帮主的“偏执”表现的淋漓尽致

《弗兰克》

《为奴十二年》

从法鲨出道以来选择的角色能看出来，他始终以完美主义的心态演绎各类充满瑕疵的人，《鱼缸》里勾引未成年少女的“渣男“、《饥饿》里带头绝食的北爱尔兰共和军领袖、《普罗米修斯》里雌雄同体的机器人、《为奴十二年》中的大反派残暴农场主、《弗兰克》里没露过脸的文艺大头、《史蒂夫·乔布斯》中气质神还原的乔帮主、《X战警》里亦正亦邪的万磁王……“我喜欢有瑕疵的角色，因为我们都是有瑕疵的。人是复杂的，人与人之间产生的化学反应很神奇，所以我希望有机会去洞察这些东西。”身为一名拥有“有故事男演员”脸的法鲨，挑选角色的品味也值得称道。在静默状态中表现丰富的情绪，是法鲨最擅长的。比如这部令他称帝威尼斯的《羞耻》，法鲨全程除了肢体语言以外，情绪幅度较大的表演全是靠眼神的变化和微小收敛的面部表情完成的。

影片开头的地铁上，布兰顿看少妇的眼神，那眼光缓慢地从头看到脚，再从脚慢慢往上扫，轻佻又专注。在酒吧听妹妹唱歌，泪珠仿佛粘在了他的眼底，只见泪光闪烁眉头紧锁，却不见流泪，隔着屏幕你能够感受到布兰顿痛彻心扉却不得不强忍痛苦的情绪。

相比而言，片尾布兰顿在码头情绪释放的那场戏，难以自持到哭的表情反而让人有点出戏。

病态其实并不可怕，可怕的是，失去自救的能力。

片尾，布兰顿重遇在片头地铁里遇见的少妇，少妇主动起身，只是这次他的眼神里不再有试探和挑逗……导演史蒂夫·麦奎因为我们留下一个开放式的结尾。对观众而言，自然希望男主能够正视内心的羞耻并且不再被它支配。