花芯电影剧情简介,《花蕊》10个评价，复制来的不知道出处

《花芯》是一部由安藤寻执导，村川绘梨 / 林遣都 / 安藤政信主演的一部剧情 / 情色类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。《花芯》影评(一)：女人的子宫（爱，或者不爱）当我死后焚烧时，一堆细白的骨灰中，烧剩下的花芯电影剧情简介，会不会只有我的子宫呢。你一个人寂寞吗？ 恐怕从昭和18年到27年，结婚生子，及至初尝恋爱的滋味，到重新认识爱和自己，结束十年婚姻之前的日子才是最寂寞的吧。无论对方是谁，女人的子宫都会发出羞耻的呻吟。可是，这就能上升到爱了吗？不，我只是喜欢过你，而已。已经在开始的那晚就结束了，没有了。你以为我是因为爱而进入婚姻的吗？所谓夫妻不过是一方抛弃另一方而已，浪漫的蜜月只有电影里才有。相扶到老的婚姻不用太过歌颂，正如中途退出的婚姻不必过多谴责。人的一生，无论是选择早点结婚生子，然后打拼事业，还是颠倒过来，这些都得经历。爱，是什么？它，不是爱情。中国古代四大爱情悲剧都是年轻人的原型，一见钟情的爱恋，经过阻挠的强化，叛逆和抗争的发酵之后，就升华成永久了。可是，现在不一样，如果还是容易心动，只能用见识少形容，新鲜新奇只不过以前没见过，罢了。爱，不是爱情。它是冲动的，也是耐心的……编不下去了。

这篇故事我希望它不是二战后的时代背景。该多好《花芯》影评(二)：B像一朵花，爱情是它的芯，鸡鸡不是女猪脚一开始就表示讨厌这个男人，不过后来为了孝顺父母还是嫁给了他，被讨厌的人xxoo就不是女猪脚乐意的事情，偏偏丈夫的x欲特别旺盛，更加让她感到痛苦，遇到喜欢的男二，这种痛苦更加使她煎熬，出乎意料的是，她居然敢告诉丈夫，恼羞成怒的丈夫以强x泄愤，而女猪脚也以被强x对待了，被强x之后去找男二求安慰，却看见那个喜欢男二的女房东在给男二咬，受伤度x2，感觉什么都失去了，也就不在乎跟小生有一腿了，小姨子喜欢姐夫，姐夫的痛苦她感同身受，同情姐夫，痛恨姐姐。姐姐确定要与姐夫分开后，小姨子和姐夫算是名正言顺了。 女猪脚的丈夫对她其实还算很不错的，知道她出轨，难免愤怒，但是愤怒之后很快就反省自身，并且做出相应措施来试图挽救家庭和婚姻，因为他是真正爱着她的，可惜她并不领情。她已经不再相信爱情，反而沉浸于肉玉之中，看到妹妹和丈夫甜蜜的模样，她明白自己真的彻底失去了所有的感情，片尾落寞地离开，只不过是一具行尸走肉，等死而已。 一系列错误的根源是什么，完全怪父母包办的婚姻吗？所谓的真爱爱着别人，并不爱你，拒绝经营已有的家庭，结果就是两头空，两边都落不着好。

片子从一个失败者的角度告诫人们，珍惜眼前的人，别不吃自己锅里的，又吃不上别人碗里的，到头来饿着自己。 缺少爱情的情况下，肉题上的块感越强烈，精神上的空虚感就越剧烈。 总评三星7分。 同发中色论坛。《花芯》影评(三)：和题目什么鬼？园子被安排相亲，男人为了生计换了专业。园子老爹死在妓女床上，死前嘱咐园子结婚要生儿子。园子生了儿子，婚姻死水一般，丈夫爱她，小姨子洋子作为间谍盯着她，还总酸溜溜说话。丈夫高升了，园子遇见丈夫同事越智，精神出轨，告诉丈夫，冷战。园子肉体出轨大学生，顺便还讨论爱情和幸福云云。越智和老女人林子爱爱被女主园子偷窥看到，精神上受不了。园子回娘家，然后俩人幽会啪啪啪，明明很开森，后来是因为想未来然后莫名其妙完事？丈夫跑来求复合，园子说你跟洋子很适合，咱俩离婚你好别跟我妹妹搞暧昧花芯电影剧情简介，干脆结婚吧，然后猜测洋子喜欢姐夫，俩人早已经暗渡陈仓了吧（姐夫说洋子说只要姐姐肯跟你复合，她和姐夫一刀两断也可以），毁三观了，女主园子果然不爱自己的丈夫，可以这么大方拱手相让呀，顺便还不用管孩子。园子继续和越智幽会，那个完事后俩人讨论爱情，园子承认不爱越智，越智以为是因为自己没跟林子分手所致，感情上受不了，要给钱来啪啪啪。

。。。。女主第三次涂了口红，貌似老妈去世了回去看看，看到了儿子，儿子和小姨亲，不认识妈妈了，小姨子和丈夫在一起，然后重点是没结婚，女主最后说自己烧成骨灰的时候，也许就剩下了子宫，搞不懂啥意思 果然岛国的爱情也莫名其妙《花芯》影评(四)：通过性谈讨性的无意义和人的解放问题。看到这部片子的时候，我本来是快进看的。但因为女主的话和气质，我从头开始看完了。花芯是花的生殖器官，也特指女性的生殖器官。在这部电影中始终贯穿的东西就是性。但在女主园子眼中，她始终对这个世界保持着思考，保持对自我感觉的感受。和丈夫的性，可以看做女主还不明白自己为谁而活前，按照父权或者国家的意志按部就班的活着。和美术生的性，可以看做女主自我意识的觉醒。因为她以前觉得自己不爱丈夫，可是和丈夫做爱又有感觉。园子以前的观念是做爱有感觉应该就是爱。可她和实习生发生关系以后发现，和谁做，女人都会觉得有感觉。她被道德束缚的思想逐步开解。在和越智发生关系前，园子觉得自己对越智有爱，所以觉得性会不一样。可是和越智发生关系的当天，她后来回忆说，爱就结束了。为什么呢？因为女主发现无论是和谁做爱，性就是性，和欲望有关，和爱无关。越智对园子说，像你这样活明白的女人真可怕。

园子笑了一下，兴许园子是觉得她偷窥到了不可偷窥的深渊。这是深渊也是解放人类道德束缚的道路。在园子眼中，活着或许都没有意义，所以她从一开始就算混混沌沌。思想不清晰的时候，就表现得对所有人有距离感。既然活着被丈夫赋予了奋斗，对家人负责的意义，被越智理解为爱或者欲望。那女主一开始期望通过恋爱获得不受国家，家庭，伦理束缚的自由又有什么意义呢。说园子最终图口红为自己而活，倒不如说园子是领悟了无意义，无论是性，爱或者生活。但世人都喜欢把性包装成爱，把爱包装成希望，或者灵丹妙药，什么问题遇到爱都可以解决，把生活包装成美好。可这都是世人的一厢情愿，生本就无意义，只是被过度包装了而已，个人觉得园子是体验到了这一点所以非常喜欢《花芯》这部电影，是通过性谈讨人解放的问题。毕竟人生无意义，生活的意义也没什么好探讨的。既然性无意义，大家通过性不过是解决欲望而已。无论丈夫是否出轨，是否和妹妹在一起，园子都不介意，发生性，大家不过是在满足欲望而已。本来就没有爱，哪有什么背叛。《花芯》影评(五)：不止是啪啪啪，还有灵魂深处的寂寞！这片子绝对不是未成年友好型的电影，啪啪啪的镜头不是一般多，相比之下，就连很多韩国18禁都自愧不如。

但影片处理的很克制，很含蓄，看起来也有些许韩国爱情片的唯美气质。感觉啪啪啪，更像是导演叙事的方式。女主是日本昭和时代普通的年轻女人，在父母安排下，嫁给了现在的丈夫。然而他们无话可说，毫无共同语言。唯一表达他们夫妻身份的方式，就是睡前的夫妻生活。男人是我行我素的攻，女人是默默抗拒的受，攻受之间，不过例行公事罢了。妻子对丈夫没有一点的兴趣，婚后的生活也如同行尸走肉一般，生孩子，做家务，相夫教子的日子一眼望到头。她没有社交，也没有朋友，整日困守在家。对外面的世界，对外面的男人，她有一种渴望，那是对于自由生活的向往。这样的夫妻生活注定不会白头偕老，他们的关系迟早会破裂的。所以男女双方，不仅精神出轨，肉体也痛痛快快的出轨。其实说是出轨都觉着有点言过其实。从未爱过彼此，婚姻只是形式，啪啪一味敷衍，相见不如不见。这就引申出一个问题？有性无爱的夫妻生活简直痛不欲生啊！男人会发现妻子还不如充气娃娃，女人会发现与其迎合丈夫还不如一次偷欢。影片刻画下的女主，历经刻骨铭心的寂寞后，才后知后觉，然后觉醒，并最终完成一次人生的蜕变。她离开了丈夫，也离开了家人，终于决定，活出一个自由人的风采！这年头，其实谁也改变不了谁，谁也控制不了谁，真正能改变我们的想必也只有灵光乍现的觉悟。

你的身体只属于自己，爱与不爱，啪与不啪，最终还是你说的算！更多文章，微信搜索关注公众号：独狼映画（ID：dulangfilm）《花芯》影评(六)：时代变迁下女性意识的觉醒没看过原著小说，但从电影的叙述手法来看，导演的意图非常明显，这就是一部结合日本时代变迁来讲女性意识觉醒的电影。开篇，女主园子在同着军服的男子亲热，这个在影片中只短暂出现的男孩说着“我会克制自己，绝不会再进一步，不管忍得多么辛苦，都要为你保持纯洁之身”。侧面反应了当时对女子贞洁的看重。园子倒是一脸无所谓地扬了扬头。这时的她，不知性为何物，也不以为然。昭和20年（公元1945年），日本战败，园子发出“从前我们是为国家而活，现在日本战败了，即使日本成为了美国殖民地，还要求我们为国家而活吗？”的疑问。那些深植在心间的文化、信仰，受到了动摇吧。一如整个社会大背景下的人们。隔年，她顺从父母之命嫁与自己毫不喜欢的男孩，结婚仪式上男孩母亲说着让他们生两个孩子，一个随父姓，一个随母姓。此时的园子，俨然只是生殖机器。随后，有几场他们做爱的场景。由一开始双方都是处子，茫然摸索，到男方食髓知味享乐其中，她依旧体会不到其间乐趣。此时的她，与性、与爱，都是全然陌生、隔绝的，只是由抗拒到习惯。

到她生完孩子后，好像才初次体会到性爱的乐趣（是女性生理构造受影响产生变化了吗？这个我不懂），此时的她，对丈夫应该也才刚刚有一点好感吧，或者说仅仅是接受了他。即使妹妹恋慕着自己的丈夫，她也丝毫不以为然。与其说是冷漠，倒不如说她只是不懂感情。一切变数的缘起，是丈夫为了家庭而更加拼搏，调到外地任职。随之前往异地的园子，遇到了那个改变自己一生的男人，越智。越智是园子丈夫的同事，寄宿在他们隔壁太太家。大家围坐喝茶，讨论着社会风气的变化，路边少年举动亲热大胆，也由越智亲口点醒了园子，“那是自由恋爱吧。”“战败后我们终于获得了真正的自由，恋爱就自由点好了。”与不以为然说着“自由恋爱不过是由偷偷摸摸变成光明正大做那事儿吧”的隔壁太太相比，园子一脸深思，她对“恋爱”这个从未设想的概念有了向往吧，而眼前的越智就是一个引她向往的对象。此时的园子，对丈夫“性”的需求产生抗拒心理，第一次对丈夫说了不。比较有意思的是，在情感受到重创和大学生发生关系之后，园子笑了，轻松地笑了。随后又接纳了与丈夫做爱这件事，并且由以往的被动变为主动。“原来都是一样的，不管跟什么人做都一样”。园子这样说道。由对自由恋爱的憧憬，到意识到感官快感的存在，园子终于由一个麻木的传宗接代的工具成为了一个有自主意识的女性。

园子离开了家。越智依旧和隔壁太太纠缠不清。丈夫又来劝她回家，她反倒劝丈夫和真心喜欢他的妹妹结婚。这里的丈夫是可怜的，又是可笑的。他显然已经和妹妹洋子在一起，张口闭口不离洋子，却不愿或者说是不敢承认这一事实。是囿于自己心间的礼义吧。越智时常来找园子，却始终与隔壁太太断不了瓜葛。此时的园子清楚地认识到，自己曾经爱过这个男人，但爱意已然消耗殆尽。她直截了当地说出事实，自然引得借爱之名同她寻欢的越智的不快。（人呐，真是喜欢粉饰自己的行径）随后恼羞成怒的越智说着，“没有爱的话，就给你钱吧。”他显然是把性当成了物物交换——以金钱换取快感。然而在做爱的过程中，园子没有快感吗？双方不过是满足彼此的生理需求罢了。此时可以看作园子的又一次觉醒。她对不完整不健全甚至不真实的“爱”也说了不。影片末尾，一直做传统服饰打扮的园子，穿着一袭洋装前去参加母亲的葬礼。而大学毕业，一直穿着洋装的妹妹洋子此时一身传统服饰坐在园子丈夫身旁。也许是在暗喻她们身份的对调——洋子因为对园子丈夫的爱慕之心，自觉自愿地承接了园子的身份，陪着思想传统的园子丈夫，成为了一位保守传统的家庭女性角色。而园子，冲破了家庭、社会曾有的束缚，走向了新的自我。

她头也不回地离开了。也许孤单，也许艰辛，但那是属于她自己的未来。《花芯》影评(七)：长得漂亮才叫文艺很多人活得粗枝大叶，情感没这么细腻。当你过后发现你的老婆对你也没感觉的时候，你看下这个电影就能找到答案。这算是我看我的最细腻的电影之一，女主角含蓄古典的气质，还有对自由的追求，都让人记忆深刻。其实如果你没有这么姣好容颜，别人只会当你是个偷汉子的女人，长得漂亮一切都可以被原谅，生活中的女人如果去模仿你得到的不是爱情，而是炮友。生活往往不是靠幻想才能够延续的我们看文艺作品很多时候有代入感是可以的能更好地李燮剧情但是如果去模仿别人《花芯》影评(八)：对于最后说的子宫的理解看到很多人说整个片子表现的是女主追求自由女权，但是最后说死后烧剩下的会是她的子宫，她自己都觉得控制不了自己的欲望，换句流行的话女主都觉得自己完全是个腐女了。个人觉得和女权平等有关系，但是绝不是主要。我感觉作者实在描写当今社会一种普遍现象，很多人把欲望错当成爱的一种现象。女主到最后也不明白什么是爱，但是她清楚认识到自己之前的一切都是欲望的结果。她只是在自欺欺人而已，她一直都是被欲望驱使，所以才会自嘲死后烧剩下的会是子宫（欲望）。

从一开始男主对她的那种所谓的爱，很多人说是真爱，但是真的吗？真爱男女是平等的，男主婚后还是强迫女主和他发生关系，男主和女主也是一种肉欲。有人说，中间几次女主不愿意，他就没行房，但是后来呢？是强暴，是家庭暴力。综上所述，他们婚后从来没有沟通过彼此的真实想法。最主要的是男主起初只是认识女主，并不了解女主，婚后也一直不了解女主的想法，精神层面上的爱是建立在了解的基础上。所以我抱有疑问。越智和那个老女人就更不用说了，是赤裸裸的欲望。那个学生对女主也是出于欲望的所谓喜欢，所以他的爱不过是与女主发生关系而已。而女主第一次与越智鱼水之欢后，猛然发现面前的越智跟其他人并无差别，他对越智也是出于欲望的喜欢。所以那么一个镜头一直持续了很久，女主发现自己一直追求的爱根本不存在。还有一点，当她慢慢看清刚才与她欢愉的是越智，也可能之前她做爱时候想到的是她老公，所以她对这一切感到不可思议。这些都无法确定。女主说她妹妹和她不同，那是因为她妹妹没有陷入欲望之中。但是她妹妹喜欢她老公是真爱吗？我们也无从得知，这也不是重点。很多人都认为她妹妹和她老公发生了关系，当时她老公眼中有泪，没有否认也没有肯定，个人觉得他老公对她的问话很震惊，眼泪是为她留的。

但究竟有没有发生关系，谁也无法断定，这也不重要。如果一定要说，当时女主一方面觉得她和男主没有感情，但另一方面很大程度上觉得自己已经配不上男主。以她的理论男主对她也不是真爱，只是因为只和她发生过关系，如果和别的女人发生过关系就会明白一切只是欲望。然而发生着一切之后男主还来找她，她心里八成已经知道男主和她妹妹是清白的，他说伤害男主的话时显然在绷着脸不哭出来。很多人认为结尾男主和女主妹妹在一起了，但是他们并没有登记。也没有显示男主和她妹妹发生关系，一个镜头也没有。所有的所谓剧情都是大神们脑补的。整部剧看下来，没有两情相悦的爱情。人物之间的关系都是欲望编织的网，导演一直在表现的是欲望，跟爱没有半毛钱关系。有人说女主最后穿着裙子潇洒地走了，但是我想问她那个是真的潇洒吗？她只有对着她妹妹挤出两次笑脸，她独自走得时候根本没笑过。个人认为最后的一句话更是对自身的嘲讽，她儿子不认识她，她老公跟她离婚，他失去了一切，只剩下肮脏的欲望。这个电影并没有说女性是传统好，还是追求自由评平等好。导演只是在映射当今社会那些揣着欲望，却打着爱，追求自由等等的幌子的现代人。这种情况在现代社会太严重了，片中表现的是肉欲，现实中人的欲望更加复杂。

也是对现代和传统思想的一种思考。以上都是个人想法，词不达意，很多地方也表达不是很明白，各位谅解。《花芯》影评(九)：畸化的女权和尴尬的情色一部挺深刻的电影，非要加上情色片的标签，但又毫无情色的元素和看点，条件反射的呻吟也是让人很揪心。无疑园子是传统中的异类，她人生的诸多选择可以用女权意识的觉醒来解释，正如很多影评所讲的，但我觉得不够恰当，园子给我的感觉是畸形而极端的，她的超前观念，乃至对爱情的追求是战争、父权家庭束缚、纲常伦理综合作用下的怪异产物。战争时我们被教导为国家而活，日本战败了我们该为谁而活呢？圆子这样问妹妹。这段对话刚好交代了开头园子和军官激吻的那段–没有爱情但是要为国家服务。也暗示了故事的大背景，战后日本：自由恋爱观念和传统的家庭相亲制的碰撞，年轻人对自我价值的怀疑。园子给我的感觉是冷冰冰的，无论是对亲生的儿子，对妹妹，对父亲，还是对一如既往爱她的丈夫。这在我看来非常不合理，一个女人追求个人幸福的意愿和她天然的同理心或母性情怀本来就不应该是矛盾的，即使对丈夫无感也不该对周遭的一切包括所有亲人都冷漠而抗拒，甚至对丈夫的好都不会回应以哪怕朋友般的客套，未免太过不近人情。我不是很相信世界上真的有这种永远做不到日久生情的精神洁癖(or铁石心肠？)，即使有也太没有代表性。

唯一的可能只是园子是畸形的。在父母失败的婚姻下，在父亲的强权下，在战争的创伤下，她不懂得关心她人，不懂得责任，她只知道婚姻的绝望，在这种无爱的环境里她早已忘记如何表达，只能用沉默和冷眼旁观施行冷暴力。所以电影几次三番想用子宫的意象渲染一个女性身上放荡和自由的相辅相成，在我看来有些强行，园子并没有彻底的堕落，也没有和好几个男人啪啪啪，电影的结局明显是明亮而洒脱的，我们能想象园子还会继续去追求真实的爱情，所以觉得没必要套上一段死了后只剩下子宫之类的煽情话。有些多余而生硬。《花芯》影评(十)：“战败后，我们才真正自由了。”最近连着看了好几个日本影剧或剧集，虽然《海街日记》的确活色生香，《黄昏的清卫兵》与《暗剑和鬼爪》展现了末层武士的生活困顿但很有人情味，《四重奏》和《黑革日记》却太过取巧很难喜欢上，但最养眼的、最心水的还必须是《花芯》，每一幅画面都可以打印下来，裱起来，贴墙上慢慢欣赏。最美的就是，园子在原野上散步，穿木屐过小溪那一段。里面唯一有点儿离题的情节就是日本战败后（昭和20年），园子的父亲哭泣无法释怀，通过逛妓院发泄却差点休克。其它所有剧情都是和园子息息相关的。电影一开始，园子就极不情愿听到一个阿兵哥威胁还是祈祷说：一定要为我保守贞洁啊，一定要为我保守贞洁。

到末了，母亲过世的时候，无助的儿子跑到小姨和父亲身边，而不是园子身边的时候，园子自己也是放松和释然的。所以，从前到后，园子也终究获得了自己想要的自由，——其实就是独居。里面台词并不多，算是言简意赅，非常典型的日式电影风格（或者叫小津风格／侯孝贤风格）。美感除了女主非常收敛、内忍的面部表情外，大部分都是来自布景、衣饰以及配套的柔和的日光和灯光。——细心的肯定能注意到，当园子和越智第一次约会（那时候她已经非常高调地和丈夫分居了），在早春的湖边散步那一景。那时，两个人都是远镜头，一起散步没有看出来他们之间多么协调，倒是摄影师两次捕捉到了微风吹过嫩黄的树叶，吹翻过来，再吹回过去时亮度的几种变化。在这样的场景中，两个人也没有大喊大叫，也没有紧密拥抱，镜头大部分给了那一边林叶，场景十分静穆。没人去说，但那一幕真的很像李白大叔的一句诗：：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”。当我看到那一幕的时候，也并没有猜到园子和越智最后的结局。猜到这一结局，倒另有其人，——就是园子的ex。所以再回看湖边散步这一幕，终究是伤感：平林漠漠烟如织，“湖边”一带伤心碧。园子被点醒的契机有两个，“碰巧偷窥到别人家的自由恋爱”以及“出乎意料的对越智的无法自拔的单相思”，或者合二为一只有一个，就是越智。

说两个是因为，当去了京都“偷窥”到小年轻亲嘴的场景时候，园子势必想起了在昭和十八年和她一起的那个要上二战战场的阿兵哥，她们之间有过非常相似的墙角私语。而对越智的单相思引发另外一场愈发不可收拾的“偷窥”，——你竟然是这样的“越智”！越智有一句画龙点睛的台词，那是她和他第一次在桌面上闲聊，“这个国家战败了，我们才真正获得了自由。”园子也有一句画龙点睛的台词，那时她也终于理清楚了她和他的关系，“我偷窥到了不可偷窥的深渊。”园子的这一句，歧义还是蛮多的，她不仅仅偷窥到了“别人家的自由恋爱”，也偷窥到了越智和房东家的相互利用。更为重要的是，在她午夜梦回，心情难以平复，偷窥到了“自己并不属于这个丈夫，也不属于她自己的小孩”，能让她改变主意，或做出某种选择的，只有她自己的意志。园子，当意识到她其实只是曾经喜欢过（过去时啊！）越智的时候，她大概已经偷窥到了“她只属于她自己。” ——这是保存她自己的存在感的最好方式。而末了，园子那句“当我的一生变成细白的骨灰，应当依旧能保持“呻吟的子宫””却反倒有点无厘头了，因为她并没有沉浸在N多情侣的纠葛中。后记：没有啪啪啪场景，电影依旧很优秀，也不影响观感。我原以为姐姐和妹妹之间有更多互动，其实并没有。

跟第一次主动喜欢的越智之间，也没有什么互动。跟“丈夫”之间的互动就更少的可怜，大部分是丈夫在自作多情，而女主一眼看穿。——虽然《感官世界》也算惊世骇俗，但里面男主对女主的控制欲，最后转化为女主对男主的控制欲，都是令人鄙夷的。而《花芯》恰恰相反，就是不断摆脱那种控制：1）来自阿兵哥控制；2）来自父亲控制；3）来自丈夫的控制；4）来自对越智的单相思的控制。