情迷电影剧情简介,电影应该怎么看 第四篇||《认识电影》之故事
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故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。——罗伯特·麦基《故事》
电影分剧情片、纪录片、先锋派电影三大类。纪录片和先锋派电影不说故事，你平时看到的电影大多数属于剧情片，如果把剧情片比作一个人，故事就是这个人的骨架，剧情片是建立在故事的结构之上的。
1.什么是故事？
故事是通过某人叙述的一个带有寓意的事件。故事侧重于事情过程的描述，强调情节跌宕起伏，从而阐发道理或者价值观。故事的叙述者则显得没那么重要，他可以是导演、旁白、主角、配角、说书人……
1997年《南海十三郎》的故事是通过说书人之口去讲述的，次年上映的《海上钢琴师》则是通过小号手Max之口去讲述
按照故事的叙事风格，可以分为形式主义 、现实主义和古典主义三种类型。
2.形式主义和现实主义
形式主义叙事追求一种戏剧感，叙事喜欢添油加醋，经常打乱时间线来强调某个主题，其情节是经过刻意设计的。
形式主义带有导演强烈的风格，非常主观、夸张、风格化。
《春夏秋冬又一春》，电影剧情有很强的设计感，分成春夏秋冬四个段落，分别对应人物的少年、青年、中年、老年四个阶段，最后又开始一轮新的循环，像佛教说的轮回
现实主义叙事则追求一种真实感，对故事尽量不美化或扭曲，剧情像是从生活中随意截取的一个个片段，没有清楚的开始的结束。
现实主义叙事尽量营造一种完全客观的感觉，但电影这种东西，是无法做到绝对客观的，所谓的真实，只是一种错觉。
《小武》/ 贾樟柯是典型的现实主义电影，他的电影有个性鲜明的纪实风格
3.古典主义
古典主义的风格介于现实主义和形式主义之间，你现在看到的大部分电影都是属于这个类型的。
根据编剧顾问菲尔德的理论，古典主义电影可以分为三幕。
第一幕是“铺陈”（setup），占全剧四分之一，目的在于设置故事的背景，介绍主要的角色，主角的目标。
第二幕是“冲突”（confrontion），占全剧的一半，这一段是冲突的不断升级。第二幕中间应该有一个出乎意料的转折点，将戏剧动作带到另一方向。
第三幕是“解决”（resolution），占全剧最后四分之一，是故事的高潮。
默片喜剧大师巴斯特·基顿的《将军号》剧情就非贴合菲尔德的三幕式结构。
第一幕铺陈，美国南北战争期间，火车司机约翰尼·格雷想通过志愿入伍来讨好女友，但官方觉得开火车的工作很重要，拒绝他入伍，但如果约翰尼不能入伍，女友将不会理他。
第二幕冲突升级，北军劫走了约翰尼的火车将军号，顺便把在车上的女友也劫走了，于是约翰尼追着向北行驶的将军号，一路上发生很多笑料。
追到敌营，救回女友，这是电影中间的转折点。
第二天，约翰尼开着将军号向南行驶，这回轮到北军来追约翰尼了，又将前一段的笑料再重复一次，形成一个对称结构。
第三幕高潮情迷电影剧情简介，两军交战，约翰尼最终因为英勇奋战而获得军授职的荣耀，并赢得女友芳心。
《将军号》这部电影的结构非常精妙，虽然是默片，但看起来不沉闷，非常值得一看。
故事，是生活的比喻——罗伯特·麦基《故事》
4.类型片：站在巨人的肩膀上
类型片是指特定形态的电影，这是好莱坞批量生产商业电影的产物。如果某部电影取得巨大的成功，接下来就会很多电影模仿这部电影的风格进行创作，借用别人创造出来的设定，不用从零开始去创作，这样就像站在巨人的肩膀上。战争片、黑帮片、武侠片、科幻片、悬疑片、惊悚片……现在有上百种的类型片。
经典西部片《黄金三镖客》
类型片的特征：
1.公式化的情节：
类型片就相对固定的叙事模式，例如犯罪片有正邪两股势力，惊悚片有超自然的鬼怪。
2.定型化的人物：
固定的叙事模式必定会有对应的角色，例如犯罪片就会一个大反派角色，爱情片就会有一对相爱的角色。
3.图解式的视觉形象：
类型片会形成一些约定俗成的视觉形象，一些特定的场景在特定的类型片有着类似的象征意义，例如幽暗的森林古堡象征着邪恶，隐蔽的研究所象征着违法的科学实验。
《沉睡魔咒》
受到全世界欢迎的漫威电影，就是典型的类型片，在《复仇者联盟4：终局之战》中，出场人物有几十个，但电影不用一个一个地去介绍，因为前面的一系列漫威电影已经介绍过了，《蜘蛛侠：英雄远征》里不用解释蜘蛛侠为什么看到钢铁侠画像会难过，观众已经通过前面的电影知道两人情同父子，而钢铁侠在之前的大战中牺牲了。
《蜘蛛侠：英雄远征》
独立的电影需要在第一幕建立故事背景，一切从零开始创造；而类型电影则是站在巨人的肩膀上，借助其他电影建立起来的背景和设定，这样创作起来会比较容易，但缺点是容易落入俗套，拍出来的电影千篇一律，比如2008年的《叶问》，火了一阵子，但后来拍的第二部、第三部和第四部，剧情与第一部大同小异，像是在不断翻拍第一部。
《叶问3》
5.观众预期：惊喜还是惊吓
观众在观影前观众会通过片名、海报、剧情简介、导演、演员、类型等信息对电影有一定预期，电影的故事必须要能超出观众的预期，但剧情又不能胡编乱造，必须符合情理。
对电影有预期有时候不一定是好事，之前《疯狂的外星人》上映的时候，有个观众迟到了，没看到片名，只看到屏幕是一个外国人在太空，便以为是放错电影，跑出来询问……这个观众之所以会觉得放错电影，就是因为他熟悉宁浩导演的电影风格，知道这部电影是一部国产喜剧，对这部电影有一定的预期，但看到在外太空拍电影，还是外国演员，这跟他的预期不一样，所以才会产生误会。
《疯狂的外星人》
一般电影会在第一幕确立电影的背景和基调，剧情要符合故事背景的设定，比如说历史片故事背景设定在宋朝，电影里就不能出现明朝才传入中国的辣椒。但也有一些特例，例如电影《三峡好人》情迷电影剧情简介，这是一部现实主义电影，电影里却出现了楼房变成火箭升空的超现实剧情，跟电影的风格完全不符合，但却起到了画龙点睛的效果，给人一种惊喜之感。但如果整部电影里放了太多这样的超现实剧情，给观众的就不是惊喜而是惊吓了。
《三峡好人》
故事必须像生活，但又不能一成不变地照搬生活，以致除了市井乡民都能一目了然的生活之外便别无深度和意味——罗伯特·麦基《故事》
想学习更多故事理论，可以看罗伯特·麦基的著作《故事》，这本书可以说是编剧界的圣经。
知道了故事创作理论后，我们看电影的时候会更了解导演或编剧的用意——电影里每个人物的作用、每个情节的意义、每个镜头在交代什么……这样的分析练习多了，你看电影时就能未卜先知，知道接下来会发生什么剧情。
练习：
找几部电影，问自己几个问题：
（1）电影里故事的叙述者是谁？
（2）电影是现实主义、形式主义、还是古典主义？如果是古典主义，电影的三幕的分界在哪里？转折点在哪里？
（3）电影的时间顺序是怎么呈现的？
（4）主角遇到了什么冲突？怎么解决的？人格前后发生了什么变化？