致命电影剧情简介,《致命女人2》热议，女性的进步与禁锢，这部剧打算怎么演？

最近，《致命女人2》来了。

这部美国影视作品，成功在国内掀起讨论风暴。

《致命女人》从角色遇事时的抉择、对男女性关系的处理等入手，塑造了三个个性鲜明的女性角色。

《致命女人1》从女性视角出发讲述了三个时代住在同一栋房子里的三个家庭中的女性，在发现家庭裂痕的时候与丈夫进行的博弈。

而《致命女人2》也延续之前的“爽点”，在前2集播出时，就已经有2人死亡。

诚然，作为一部诞生在数字媒介环境之下的文艺作品，美剧《致命女人》“并不是远离现实的存在，而是在日常生活中起作用的数码化现实”。

从女性主义影视话语的脉络观之，与此前的《绝望主妇》《杀死伊芙》等作品相比，《致命女人》虽然也从媒介话语实践的层面丰富了女性主义的表达，但是在审美层面，它更能让观影者直呼过瘾，并充分获得审美心理上的愉悦。

毋庸置疑，这一效果得益于剧中由角色设置、叙事形式、文化表征等构建的“爽感”机制。

借此，《致命女人》实现了观看的“爽感”和“代入感”。

而这一系列为什么能走红？体现哪些女性思想觉醒，又有哪些值得批评之处？

“爽点”建构

“审美快感”如何实现

新媒介文艺的蓬勃发展为受众提供了丰富的选择。此文化场域下观者对文艺作品的选择动力来自于找寻镜像化的自我，实现现实生活中不能实现的欲望。受众群体的压力是追求爽点的重要原因，但网络及其衍生出来的亚文化所带来的沉浸体验、角色扮演以及“YY”要求才是根本原因。《致命女人》就是通过话语构建多元“爽点”，激发审美快感。首先，《致命女人》系列满足了物质欲望的虚拟实现。

《致命女人1》和《致命女人2》都发生在大别墅，内外部的镜头都体现中上层阶级富裕的生活。这种符合消费文化审美的画面轻而易举地获得了受众的认同。另外，主角对自我命运的控制和逆袭也激励着现实观者并增加了“爽感”。其次，报复欲望的虚拟实现。

《致命女人1》最后，女主贝斯·安联结邻居妻子，以计划缜密的谋杀完成对丈夫们的报复。这在道义上是对错误的“惩戒”；情感上是对压迫的“暴力性宣泄”；心灵上是对自我的“疗伤”。这种处死的“恶”手段借助潜在本我的释放，呈现出道德层面的“善意”，展现了人性矛盾冲突的两面。代入式的角色扮演可以弥补现实人生的遗憾和不甘，完成理想本我的体验，获得欲望“爽点”实现赋予的“爽感”。

热点爆款制造机

社会话题的镜像呈现

内容话题性对新媒介文艺作品的传播效力具有重要影响。

例如，电视剧《都挺好》借助原生家庭的亲情关系成为年度热剧，《小欢喜》则是聚焦全民性的高考话题成为热点。因此，多话题交织的媒介文艺作品成为观众实现代入感的窗口。近年来，出轨、姐弟恋、同性恋合法性等话题频频出现在各大社交媒体的文本之中。在这样的时代背景下，《致命女人》综合了几大热点话题，反映了社会的多元复杂。从社交媒体话语中的热门关键词便可看出，《致命女人1》三组主演代表经典的夫妻关系和家庭模式，再现了现实中女性类似的经历，比如丈夫出轨、女强男弱、忘年恋等。因此，这是对现实生活的“仿真”，是对社会现实的直观再现，带给受众认知方面的熟悉感，实现受众“即看即入”的情感效果，并且借助戏剧化媒介呈现，进一步加深虚拟代入的爽感乃至偷窥式参与的快感。

多时空交错剪辑

视觉语言的快感体验

除角色塑造、情节设置的戏剧化爽感体验外，拍摄剪辑等视觉语言也通过观感强化“爽感”，丰富审美体验。《致命女人》运用平行蒙太奇的剪辑手法，将三个发生在同一豪宅的故事，从纵向的历时性和横向的共时性交叉串联，呈现出轨主题。同时，相似性镜头的衔接实现三个故事的流畅转场，比如失魂落魄的贝斯打碎了一个花瓶，而落地的时候变成了西蒙妮在宴会上打碎的酒杯。再如《致命女人2》，一开篇，就向大家介绍了高端大气上档次的园艺俱乐部。这个上流社会贵妇俱乐部，每个会员看上去都光鲜亮丽，衣食无忧。

这位坚信“外在的美就是最强力量”女人，红唇是她的武器，她一边盼着暮年富豪老公早日去世，一边偷偷出轨年轻帅气的男演员。

丽塔的富豪老公，出场不久，就从台阶上滚落了下来，虽然没死成，但也变成了不能说话、不能行动的瘫痪病人。

这剧情，简直就是再现了之前第一季开篇的动画情节。

这种创意性的视觉转换将时空交替自然流畅化，增加了视觉爽感。

再者，《致命女人》融合多种“类型”的复合文本进行叙事。例如，以动漫的片头介绍剧情梗概，以纪录片诉说独白，以哑剧和音乐剧结合串联结局，以舞台剧呈现情感解说。《致命女人1》大结局的七分钟无人声探戈更是带去视觉和灵魂的双重“爽感”冲击。以上拍摄制作手法的使用，为观者在剧情体验的基础上附加了生理视觉爽感，构成了《致命女人》的第三层爽感。该剧具有“爽感”体验的多重性，为观者在情节和角色方面的代入提供了渠道，构成了现实性与虚拟性、视觉性与心理性、情感性与文化性复合交织的审美体验。但是，审美“爽感”之后的深层价值也值得思考。

进步与禁锢

女性话语表达的再思考

《致命女人》建构的“爽点”激发了观者的审美快感。但在价值论上“爽点”并非是确定的，它既可能是女性在话语层面的进步，也可能是隐形的禁锢。（一）进步之处：女性的行动与突破

从话语的视角来看，一方面，剧中女性形象的多元化是女性作为话语主体地位的确定；另一方面，这些女性做了什么是探析女性话语的核心之一，也是女性彰显权力地位的手段。剧中女性都参与了一场死亡，不管是对丈夫的谋杀还是对插足婚姻者的处决，她们都突破了以往影视剧中女性在行动层面的懦弱和无助，展现了女性的大胆和果敢，以此摆脱媒介作品中女性觉醒需要依靠男性解救的刻板印象。此外，《致命女人》最大的“爽点”就在于“致命”，但它不同于《绝望主妇》中的“致命”，《绝望主妇》是女性自杀，而《致命女人》是女性杀人，女性杀人也成为此剧吸睛并引发“震惊”的关键。女主贝斯·安曾对丈夫百依百顺，但最后却成为谋杀出轨丈夫的策划者。这种转变，一是对自身的突破，二是对传统价值观念的突破。她从意识层面实现了自我蜕变和重生，展现出追求自我解放和实现内心欲望的女性进步意识。不可否认，《致命女人》体现出了当代女性思想的进步，其从行动和意识等多个层面证明了影视话语中女性为实现解放和独立的努力，但对女性表达的思考绝不应止步于此。（二）禁锢之处：女性形象的刻板化、消费化言语使用作为人类表达的基本形式，是听说主体情感抒发、意识变化的重要载体。伴随着社会的发展，受众的思想逐渐提升，媒介话语也在寻找与女性主义思想的缓和方式，最简单的方式就是效仿广告商的和解方案致命电影剧情简介，将女性主义融入其中，成为其增加说服力的捷径。于是，女性主义逐渐沦为消费文化下影视创作的工具。剧中女性形象虽有进步的多元性，但所有女性都神采飞扬、魅力四射致命电影剧情简介，这又落入女性身体符号化消费的禁锢之中。若将语言文本和图像文本结合起来解读，这场多重感官的综合体验活动的结论便是：只有此种女性，才能对男权进行反抗，对男性的压迫发起挑战。此外，暴力性解决是对男女问题缺乏思考的处理方式，它看似“爽”。实则是以符号化的方式来逃避女性主义的复杂面，遮掩女性主义艰难的事实。正如迈亚·麦克唐纳指出的：

“现今女性的幻想似乎就是对男人进行复仇并摆脱他们。这是对真正的女性主义目标的曲解，女性主义无数的解决方案中没有一个是要与男人翻脸和要对他们进行针锋相对的挑衅。”

总之，影视资本的逐利使命掩盖了男权意识形态，并且以难以察觉的方式让女性受众麻木于虚构的情感体验，削弱对现实的敏感度和批判意识。正如后女性主义媒介批评中的女性愉悦分析认为的那样———女性注定在消费中才能获得愉悦。安吉拉·默克罗比问道：“大众媒介给当代女性灌输的资本主义真的是女性想要的吗？如若是真，也不过是些廉价的、信手拈来的叙事快感，以大众娱乐的方式出现”。

参考文献：1、陈瑞珂《进步还是禁锢？———美剧《致命女人》的“爽点”建构与女性表达再思考〉》2、符号学视域下美剧《致命女人》中的时代变迁，孙晗迪3、《致命女人2》回归，你熟悉的酸爽回来了！ 来源：InStyle优家