电影叔叔剧情简介,为什么很多香港电影要设定主角吃饭聊天的场景？

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说到吃饭的戏，我本能的想到的两部电影：一部是彭浩翔的《伊莎贝拉》，另一部是《阳光小美女》。

前者纯粹是因为杜汶泽的那番自白：“你知道吗，在澳门做人很难的，没金表不行，不是人家看不起你，是看不见你”，寥寥几句就把人生的艰难与辛酸勾勒了出来。

从另一个角度来说，这场戏是通过极其普通的吃饭来完成情绪情感上的表达。

后者则完全是因为其出色的编剧水平，整个片子的叙事几乎可以作为教科书来学习。那下面就用《阳光小美女》来说说吃饭的作用有哪些——

1、交待人物：包括人物的性格、价值观、特点等等

【叔叔弗兰克和哥哥迪瓦恩等待开饭前，叔叔问哥哥平时和谁一起玩，哥哥回答“我恨所有人”】

此处就是哥哥迪瓦恩受尼采哲学影响，其价值观的一个体现。

【爷爷来吃饭，一看见鸡肉就开始吐槽“每天晚上都是吃他妈的鸡肉”】

此处是对爷爷“老流氓”形象的具体呈现与刻画。

（在这场戏里其实这样的处理还有很多，就不一一举例介绍了）

2、交待人物关系

【爸爸理查德和叔叔弗兰克打招呼，然后两个人相对无语】

看似一个冷幽默的处理，但是很好地把两个人的关系交待了出来，也为后边两个人的争执埋下了伏笔。

3、情节的补充和发展（含矛盾冲突）

【叔叔弗兰克向妈妈询问哥哥不说话的原因】

这里实际上是在补充交待前面剧情中已经让人产生疑问的哥哥不说话的原因。当然，这里是在借“陌生人”叔叔的嘴告诉给观众。

【妹妹奥利弗谈及自己排练是为了参加选美比赛，妈妈作补充说明】

这里很明显是为后边奥利弗一家参加阳光小美女比赛在作叙事上的铺垫

4、细节处理（埋伏笔）

【叔叔弗兰克介绍自己自杀的原因】

这里既是对叔叔背景的介绍以及爸爸“成功至上”的价值观的体现，实际上还给后面的叙事埋了一个伏笔。我所说的这个伏笔不是后面碰见前男友，也不是看见报纸，而是这里——

叔叔向奥利弗解释冰淇淋的含义电影叔叔剧情简介，是来自法语。而叔叔之所以能解释，因为他是研究法国作家普鲁斯特的学者。

总结起来吃饭的戏从叙事的角度来说主要有以下几个左右：

1、交待人物

2、交待人物关系

3、情节的补充和发展（含矛盾冲突）

4、细节处理（埋伏笔）

5、情感表达、情绪升华

—————————————————————别人吃饭分界线—————————————————–

既然题主问的是《无间道》电影叔叔剧情简介，那下面就说说里面吃饭的戏：

黄秋生&曾志伟

镜头1 空镜头 转场并延续上一场戏的情绪氛围

镜头2 交代环境的同时，通过人物快速运动，改变此前的节奏和情绪氛围，进而把观众带入到下一个故事情节中

镜头3—镜头6

首先，通过主体（黄志成）和摄影机的运动以及镜头的快速切换形成强烈的节奏感。

其次，通过主体（黄志成）的视线交待出了人物的运动目标。

第三，最为关键和重要的是——黄志成的“动”与韩琛的“静”形成了强烈的视觉反差，这种“动”“静”间的关系表达已经将二者的对立关系在视觉上强化的表现了出来。

当然，镜头4还有题主最关心的“吃饭”在这里做了一个呈现，至于作用，我们下面来说。

镜头7 这里用了一个全景的俯拍镜头，景别和角度上的改变不仅起到了交代位置关系、确定后续镜头方向的作用，更重要的是使整场戏具有了张力感。而这种张力感源自镜头由刚开始的“动”到此后的“静”的转变，其次这也是内容中由“进入”到“对决”开始的起始点。

镜头8—镜头13

关于镜头的分析我们先放到一边，说说题主关心的吃饭问题。

在这段戏里韩琛一直都在那里吃啊吃，说话也是嚼着东西再说。这一设置最大的作用是把韩琛的内心戏外化的表现了出来。也就说韩琛知道自己不会有事，黄志成拿他没办法，所以他欢快的吃着警局里的盒饭。我们假设没有吃饭的动作，那韩琛无非坐在那里翘着二郎腿摇头晃脑，气场是不是明显弱爆了。

其次，一开始观众的视点是跟着黄志成的，黄志成的“动”和韩琛的“静”在形成前面说到的视觉反差的同时，实际上还有一种内在的心理主导权。也就是说，黄志成一开始是掌握主动权的，而当两人落座后，这个主导权却发生交换了。我们明显感觉韩琛的气场在这一段里完全压制了黄志成。除了内容上的东西外，其实还有视觉上。韩琛因为有吃饭这一肢体动作，这就把观众的注意力（气场）给聚焦过来。反之，黄志成则给人一种故作淡定的感觉。

镜头14—镜头16

有了上面的分析，再看这组镜头的时候其实就很容易明白了。黄志成与韩琛“火拼”，气场不再聚焦于韩琛一人身上，与之对应的是黄志成有了肢体动作。

镜头17—镜头19

这三个镜头其实不必多说都看得出来，首先是节奏上发生了巨大的变化。从韩琛扔掉筷子那一刻起，整场戏就进入到了一种“凝固”状态。换言之，这是吃饭带来的另一个作用，即节奏的变化。

其次，韩琛的两个与吃饭有关的附加动作——扔筷子、擦嘴，同样起到了把内心戏视觉化的作用。前者如同小说文字里经常看到的语言描述“当他听到这个消息的时候，心里'咯噔'了一下”，不同的是在这里是通过动作和连带的产生的音效完成的。后者则是情绪爆发前的蓄力。

镜头20—镜头21

通过韩琛的动作打破停顿感，节奏再次趋紧，再跳回到镜头7的位置把紧张情绪进一步渲染加大。而回到题主关心的吃饭问题，我们会发现此时那些无辜的小盒饭成为了人物情绪爆发的动作支点。

以上是对这场戏的一个简要分析，除了我们前面已经总结过的东西外，这部分分析从视听和演员表演的角度做了一些阐释。