韩国电影简介剧情,VIP与韩国电影

这是一个“颠沛流离”的故事。身不由己苦大仇深的国情院特工（张东健饰），热血粗砺一心办案的警察（金明民饰），隐姓埋名不忘死难的北方间谍（朴熙顺饰），流亡南韩背景高深莫测的变态，无能到毫无可信度、带领一众小跟班群演的美国老头（老美的情报人员怎么被拍成黑社会。。。），以及多位在泡菜剧中饰演会长的南韩高层。套路的人物设置，让本该有的电影情怀在电影播至二十分钟后变得空洞且做作。

这是一个由三位青龙影帝参与的电影。然而，影帝们的演技却在太过缓慢的镜头中以及鸡肋似的剧情里成功地被浪费。演过多次特工硬汉的朴顺熙似乎开始固化他在大荧幕中的形象，即使有几个近距离镜头，但是源于情节烘托不足，严重影响了他的存在感。原本应张力十足的警察形象，直到金明民饰演的角色被变态几枪结束时也并没有实现人物爆发。编剧试图凭借主人公放荡不羁地抽支烟、与警察厅高层不痛不痒地对峙、暴力对待下属、说几句西八以塑造完整的人物形象，然而，结果却是金明民本身特有的绅士气质渐渐覆盖掉刻意的形象烘托。导演对张东健是偏爱的，多个距离极近的镜头捕捉张东健的微表情和微动的眼神，事实上他做到了，观者的第一反应便是主人公在想什么，为什么会有这样细微的表情。微表情背后的含义随着电影情节的过度慢慢变得清晰，这大概是所有人物塑造中表现较好的一个，深沉寡言，受制于上级命令时的犹豫挣扎，却在某些瞬间变得残忍而可怕。当小鲜肉被一众影帝围剿时，演技的痕迹会无限放大，他努力地表现自己内心的扭曲和变态，但视觉捕捉到的反而是刻意的咧嘴和瞪眼睛，不由得令人怀疑他是否是制作方用来吸引票房的工具。

如何评价一部电影的成功与否，其实在人物之外，重要的还有情节安排。如果没有符合逻辑的、流畅饱和的场景排布和情节设置，再高超的演技、再优秀的演员也将无法打动人心。事实上，这部电影在整体框架上效仿了《老千》第一部，在故事顺序又与轰动某个电影节的《恶女》有些相似。然而，它的情节紧凑程度和饱满程度远远低于以上两部作品，并且在故事开展中有很多删掉也无妨的情节，比如多处群演围观的场面、警察下属多个拉架的场面、主角们抽烟的场面、动手打人的场面，生硬做作，也并没有真正意义上实现导演塑造人物形象的功能。尤其是，群演们开始都在围观，当警察已经将主人公打伤后国情院和警察厅的群演才突然发现似的围上来拉架，这个时候导演是在低估镜头前观众的智商——–一部好的电影不仅要传达镜头里的信息，同样镜头外的信息也必须要在整体上符合逻辑，观众视觉上看不到不代表大脑想象不到，虚情假意的拉架令人跳戏。最明显的情节断点，是张东健与其国情院上司朴成雄，也许张东健最后选择了自己活下去而放弃了朴成雄，但是电影中并未交代清楚朴成雄的结局。两个多小时的时长没有将该有的人物和故事介绍完整，可想多余的情节是非常没有意义的。此外，故事的发生有架空嫌疑，群演的角色基本都是警察和国情院工作人员，发生在城市中的故事，却看不到几个民众。编剧的台词功力和配乐效果并不突出。故事最后无法称之为反转。种种原因导致电影和现实的脱节，当故事与观影者距离太远而视觉上又无法达到冲击效果时，电影便将变得平庸。

近几年，韩国电影的热门话题相对集中，从政治腐败到间谍培养，从黑社会犯罪到南北合作，似乎他们也渐渐进入一个怪圈韩国电影简介剧情，那就是电影必须要有足够大的格局背景才能吸引票房。吸引票房当然是电影最基本的诉求，但是如果能在吸引票房的基础上俘获人心岂不更好？在《VIP》中，不难发现，编剧和导演事实上是希望抒发一些情怀的，比如多个拍摄背影的拉长镜头、最后主角融入城市霓虹车流就像一切都没有发生等等。笔者试图揣测它们背后的意义，但是有些混乱，有一点点弘扬人性善意的意图，却又用大篇幅描述血腥暴力和变态杀人（反衬效果一般），更多的可能是感叹多个主角命运随波逐流、身不由己，但又将结局落在金明民身上，他还活着。。。

但是，以上缺陷并不能说明这部电影是部失败的作品，毕竟演员敬业、场景布置细致、镜头光线等处理得当，制作态度非常严肃认真。《VIP》也许和近两年韩国大制作的黑暗色彩电影（如《监狱》等）一样，是比较用心但生硬套路的一个，远比口水电影好太多。

在韩国电影的发展过程中，有几部原创剧本黑色电影（非剧本模仿，《小姐》）起到了里程碑的作用，如《黄海》韩国电影简介剧情，其主人公社会地位极为势微且边缘化，甚至台词很少，但是动作设计、情节铺排、节奏掌握、与现实的贴合度堪称完美，代入感很强，最后命运的尽头给予观者极大的震撼感受。

中国电影也曾由《霸王别姬》等在电影史中实现惊鸿一瞥，但是近几年却在追逐资本的过程中放弃了创作的严肃态度，在故事性、镜头运用方面值得推荐的电影屈指可数（《罗曼蒂克消亡史》）。电影其实是包含音乐、影画等艺术形式的艺术品，电影人应不忘初衷。