英国电影迷镇凶案剧情简介,【剧评】现代人剧社悬疑三部曲与英国式谋杀

上海译文出版社“小经典系列”曾经出版过一本乔治·奥威尔（《动物农场》《一九八四》的作者）的文集《英国式谋杀的衰落》。在与书名同题的文章中，奥威尔对那些最受英国公众喜闻乐道的谋杀案，作了一番颇为有趣的总结。

大致说来，这些谋杀案都有以下一些共同点：

1.凶手基本上都属于中产阶级，在郊区什么地方过着极其体面的生活，住在一所半独立的房子里；

2.谋杀基本上都发生在家庭内部，被害人基本上都凶手的妻子或者丈夫；

3.在作案动机方面，常常与性有关，凶手或者是要想保全体面（在生活中求得一个安稳的地位），或者不想因为诸如离婚这样的丑闻破坏自己在社会中的地位；

4.在半数以上的案件中，目的是为了弄到一定的已知数量的金钱，诸如遗产或保险赔款英国电影迷镇凶案剧情简介，但是所涉金额几乎都很小；

5.在大多数案件中，罪行只是慢慢地才败露的，那是由于邻居或亲戚产生怀疑而引起周密调查的结果；

6.几乎每一个案件中，总是有某些戏剧性的巧合，可以清楚地看到老天爷的干预；

7.在决定要谋杀后，凶手进行了极其狡猾的计划，只是在某一个琐细的没有预料的细节上犯了错。

奥威尔将符合上述特征的谋杀案，称之为“英国式谋杀”。

倘若是看过上海现代人剧社的“悬疑三部曲”《万圣节游戏》《米歇尔的幽魂》《我会半夜之前回来》的观众，一定会意识到，这三部悬疑剧就是典型的“英国式谋杀”故事——尽管《我会半夜之前回来》的故事背景是美国。

从阿加莎·克里斯蒂，到《名侦探柯南》英国电影迷镇凶案剧情简介，类似的模式在全世界的悬疑推理故事中反复上演，照理来说早就应该炒冷饭炒得让人生厌了，可依旧有大量的读者、观众对它乐此不疲。

对于这一文化现象，多年来已有许多学者进行过研究，著述颇丰。为避免一篇好好的剧评变成让人读了昏昏欲睡的研究综述，在此不一一列举。仅对个人的一些浅见，做一个简单的介绍。

在我看来，“英国式谋杀”故事盛行多年的原因，除了满足了人们对死亡、凶杀的猎奇欲以及对他人家庭矛盾的窥私欲之外，更主要的是能让人在谋杀这一极致的暴力体验中，自觉或不自觉地观照自己的生活，尤其是家庭生活。

仅就上海现代人剧社本次巡演的“悬疑三部曲”而言，三个故事都暗含着一个相同的教谕——渣男不得好死。

如果以此教谕为线索来观看这三部悬疑剧，便能发现这三个故事在排序上颇有层层深入的意味。

《万圣节游戏》：渣男搞婚外情，结果成了谋杀受害人。

《米歇尔的幽魂》：渣男为了婚外情搞到想杀妻，结果被情人杀了。

《我会半夜之前回来》：渣男搞婚外情搞到自己都厌烦，想把老婆情人一并干掉，结果被反杀。

上海现代人剧社将这三个剧目放在一起，由同一组演员分三天连续上演，在给观众构成一种近乎奇观式的观剧体验的同时，其用意颇有些耐人寻味。

在这三部戏之中，我个人最喜欢《万圣节游戏》。这部戏无论是剧情流畅度还是节奏把控，都恰到好处。

《我会半夜之前回来》次之，全剧前半段略有些沉闷，后半段十分惊悚，把我吓得够呛。剧中女主角独自待在客厅内，舞台侧面灯光打在她背上，在客厅一角的墙上投射出一道扭曲的黑影，仿佛真的有幽灵出现一般，让人印象深刻。

而《米歇尔的幽魂》的几次反转有些生硬，节奏大起大落，看得我很疲惫。若不是在最后在母爱这一人类共同情感上升华了一下，恐怕难以给我留下什么好印象。

不知道我这篇文章的读者中有多少喜爱悬疑剧的女观众，如有，不妨带男友或老公一同观看。