追梦微电影剧情简介,关于剧本 ｜ 你的微电影想要出众，需要一个好剧本
管理员 媒体时代，制作微电影对于我们来说触手可及。将成长过程里难忘的事，童年时美好的回忆，旅游中发生的趣事，反映社会现象的典型、自己的突发奇想……都可以用电影的方式展现，让想法和记忆不再只留存在脑海里。
让微电影出众的基础，就是剧本。
多少国产剧是因为剧本烂而整个故事被毁了……
想完成好剧本，首先你得知道
剧本的分类
剧本分为三种不同形态
三种不同的剧本形态在影片制作中承载着不同的作用
文学剧本
由编剧完成，为影视剧提供了完整的故事和人物关系、清楚的人物对白和动作，明确了影视剧的主题、人物、情节、结构、风格等基本元素，是未来影视剧的基础和框架。
分镜头剧本
是导演在文学剧本的基础上，根据拍摄场景的实际情况，按照自己对未来影视画面和场面调度的设想，改写成的可直接用于拍摄的台本，又称“导演工作台本”。
完成台本
又称“镜头记录本”，是在影视剧制作完成之后，由场记完成的，将其中的一切艺术、技术内容，如场记、镜号、镜头长度、拍摄方法、场面调度、人物对白、音乐音响等，完整详细地记录下来的台本样式。
而我们今天先谈怎么讲文学剧本写好，写得有价值。
首先，剧本创作需要剧作者有创作意识。
现在很多编辑完成的剧本质量完全不能打，啥故事都敢往上套，要不就是看了开头追梦微电影剧情简介，就能猜到结尾。甚至有些创作者只是为了完成自己的任务，自己还处在迷茫中，故事就完成了。
参考物：《极光之恋》
人物塑造具有反人类特色，故事情节蕴含魔幻风格，还有台词的非现实主义色彩……在关晓彤开始跳那精心准备几个月的舞蹈时，我的三观被刷新到了一个新高度。
创作意识
一、根植生活，深入生活。
二、一丝不苟，百折不饶。
三、团队协作，集思广益。
四、尊重市场，与时俱进。
翻译一下，就是写自己生活里、社会上发生的事。另一方面便是，接地气。
编剧王兴东，便是将其生活的时代里发生的大事，和有重要影响力的人作为剧本创作主题。
王兴东作品：
《建国大业》
《辛亥革命》
《离开雷锋的日子》
《孔繁森》
＊王兴东在创作中坚持现实主义方法，每一部原创剧本都经过无数次的实地调查，采访撰写而成，他将深入生活视为创作所必须的科学活动。他的剧作注重叙事结构的均整安排，叙事节奏张驰有致，在人物塑造方面突出生活化的小细节，显得真实可信。在生活场景的铺排上除了做到真实外，还注意环境与剧情的互动作用，他的作品大都为“主旋律”作品。
编剧高满堂的《钢铁年代》也是如此。
＊《钢铁年代》号称是献给全国1.5亿产业工人的电视剧，但却并非单纯的工厂、工人题材，观众群体更不仅限于有过工人经历的人，甚至很多年轻人也看得津津有味。
另外也有不少作品由生活衍生，接地气且具有戏剧性。
举两个大家都很熟悉的栗子：《失恋三十三天》、《疯狂的石头》。
＊《疯狂的石头》这部作品在当时是非常接地气的，结合了大量的本土重庆方言，使作品充满了乡土气息，妙趣横生。新导演，思路新，胆子大，包袱轻，敢想敢做。
比如《加勒比海盗》
＊《加勒比海盗》之前的三部曲，是迪士尼第一部被评为PG－13级的电影，迪士尼第一次专们给大孩子和大人们拍电影，虽然是魔幻的故事，但其严谨的程度却是让人尊重，以及让中国电影人惭愧的，电影中的很多设定和表现都是有着很严谨的考证的。
ex无畏号 两个英国小兵大赞“无畏号”，这个“无畏”号在片中是根据当年英军舰队中常胜战船“胜利”号建造的。“胜利”号之所以有名，还有一个重要的原因，就是海军名将霍雷肖·纳尔逊是战死在这艘船上的，他在1805年击败法国、西班牙联合舰队的特拉法尔加海战中战死（很有意思，东西方两位最著名的海军将领，纳尔逊和在丰臣秀吉侵朝战争中击败日本海军扭转战局的李舜臣是很相像的，两人都是在一场重要的战役中，在已经取得胜利的情况下战死在战舰上的）。纳尔逊是海军史上的传奇人物，他在军事史有多大的威望，举一个小例子你就知道了，我们今天看世界海军的军帽（包括中国海军），很多军帽后都有两条黑带，这就是纳尔逊死后，全世界海军为他致哀而后来形成的传统。
ex海盗法典 在历史上确实存在，据说是由著名的海盗头子摩根创立，后来由被称为“黑男爵”的巴索洛缪·罗伯茨完善的，内容主要有：每个船员都有权参与重大问题的决策，大家集体投票决定；只要一抢到新鲜的食物和含酒精的饮料，每个船员都同样有权得到它们；偷同伙的东西的家伙会被流放巟岛；每个船员务必使大炮、手枪和马刀保持清洁和完好无损；禁止在船上赌博；叛徒或临敌逃命者会被处死；禁止械斗，但可以在有公证人的情况下决斗，如果没人公证杀死同伴会被绑好丢到海里去；战斗中残疾不允许在船上继续工作，也就是会被清除，但可以从公款里领800个银币等等。海盗法典最让人感兴趣的是他们内部的民主制度。
比如《国家宝藏》（04年的电影，编剧为吉姆 科夫）
一提到创作 百折不饶，我心里就想到了电视剧《大宅门》的编剧兼导演，郭宝昌。
郭宝昌在进行《大宅门》的创作中，剧本经历了四次烧毁，每次都让他的力付之一炬，但郭宝昌从来没有弃。
这里的团队，主要是指编剧与导演、演员之间的团队协作，如08年的《梅兰芳》，编剧为严歌苓、陈国富、张家鲁。
这点大家都能get到，受众第一，市场追梦微电影剧情简介，对于影视太重要。
说一个非常成功的案例：《人在囧途》。它不仅是一个票房收割机，也是一个好故事。其情节里主要的或涉及到的事件，都是现代社会热点话题。
比如“春运”、“工资拖延”、“过年回家”、“婚外遇”……很多。
＊中国的春运之拥挤完全可以进入吉尼斯大全，《人在囧途》虽然太过戏剧性，但呈现给我们的一幕幕绝对毫不夸张。记得湖南长沙曾经发生过雪灾，各种车辆停运所带来的故事可能三言两语难以说清。
《人在囧途》虽然是讲两个身份悬殊的归乡人尴尬故事，但却以其独特的戏剧张力让我们感受到回家过年的不容易。人口多不假，平时感受可能没那么强烈，但中国人过春节的习惯，就象王宝强唱的那样有钱没钱都要回家过年。所以这人啊都有颗强烈的归乡之心，山挡不住，水更隔不了。
但是，一味的注重市场，迎合市场，很容易用力过猛，剧本里的故事畸形化。出现“全是梗”、情节恶俗等问题。