泰国电影僵尸新娘剧情简介,动画电影《僵尸新娘》的主题风格赏析

55动画电影《僵尸新娘》的主题风格赏析王子源摘要：动画电影《僵尸新娘》，通过一个离奇的故事，讲述了一对年轻男女在生死、爱情、婚姻问题上的抉择与思考。对于这样的一个童话故事，剧情不需要太复杂，导演蒂姆波顿充分运用了生与死的矛盾，丝丝相扣，不温不火的向你讲述了一个古老而又永恒的话题，可以说，动画电影《僵尸新娘》是一次独创和开拓，爱情、婚姻在生与死的主题下焕发出奇异光芒。关键词：动画电影；《僵尸新娘》；主题风格好莱坞著名导演蒂姆波顿导演的动画电影《僵尸新娘》，视角独特，构思巧妙奇特，影片主题风格采用蒂姆波顿常用的哥特风格，以生死、爱情、婚姻为主题，不温不火的向你讲述人物之间的冲突与矛盾，电影中虽然有诡异阴森的画面，所要表达的内容却是温馨及真情，纵观全片，生动的言语，黑色的幽默，丰富的内涵，无不让人为之动容，蒂姆波顿在一个平凡的题材上鬼斧神工，创造出了不平凡的动画电影的独特魅力。一、动画电影《僵尸新娘》的主题分析动画电影《僵尸新娘》不仅在威尼斯第62斯卡金像奖中获得了最佳动画长片的提名。影片内容取材于一个古老的俄罗斯民间传说泰国电影僵尸新娘剧情简介，被改编后，故事背景变成了19世纪的欧洲。19世纪末，青年维克特（Victor）在暴发户渔业大亨父母的安排下，与落魄贵族后裔维多利亚（Victoria）订了婚，起初，二人都不同意这场婚姻，但是，为了不违抗父母之命，二人还是在彩排的那天见了面，见面之后二人又一见钟情，维克特生性内向，由于心里紧张没有念好结婚誓言，而跑到荒郊野外，在阴森恐怖的小树林里，维克特拿出结婚戒指，将其戴在一根短棍上练习，没想到却戴到了形似树枝的骷髅手指上。

一阵山摇地动之后，地下僵尸新娘爱米丽（Emily）出现了，爱米丽被维克特婚礼誓言触动，欲与之在鬼域成亲，维克特想要逃跑，却没有逃脱。来到地狱之后，维克特才知道艾米丽是被贪财的恋人所杀。但是为了获救，维克特还是谎称要回到阳间，让父母知道艾米丽与自己的婚姻。在骨奈克老人的帮助下，二人重新回到阳间……，维克多在阴间得知阴险的巴克斯男爵想要娶维多利亚，维多利亚父母也想将她“嫁”给男爵以套取经济上的救济，于是，维克多心灰意冷，准备喝下绝命酒与僵尸新娘爱米丽成亲，就在维克特准备喝毒酒的一刹那，爱米丽阻止了他，爱米丽发现维多利亚已经逃离家庭，四处寻找维克特，而想要迎娶维多利亚的就是自己的仇人男爵巴克斯，在巴克斯误喝毒酒受到应有惩罚之后，爱米丽成全了维克多和维多利亚，化为满天的蝴蝶飞向美丽的夜空。影片《僵尸新娘》，故事发生在十九世纪末用婚姻换取利益的时代，青年维克特的父母是渔业暴发户，女主人公维多利亚家庭是落魄贵族后裔，对于这场婚姻，双方家庭都有着自己的打算，维克特的父母想着借这场婚姻，挤进上流社会，维多利亚的父母想着借这场婚姻摆脱贫困，回到祖先时的显赫……，两家各有算盘，各怀鬼胎，一切“按计划行事”。

然而，维多利亚和维克特的想法，却和双方的父母不一致，他们担心的与父母不同，维克特想“我从来没和她说过话”，维多利亚想“万一我们不喜欢彼此怎么办”。他们不知道，他们的婚姻只不过是一场双赢的“合作关系”。值得庆幸的是，二人见面以后，却都一见钟情，这本来可以是一个圆满的结局，但是，他们没有想到，爱了之后，却不一定成就婚姻。在一场阴差阳错之后，维多利亚被逼嫁给男爵巴克斯；而艾米丽虽然爱着维克特，却又不得不对维克特说“我爱你，但你不属于我”。经历了诸多的变故，维克特和维多利亚最终又回归了婚姻，但是，经历了世事之后，一只蝴蝶却心中萦绕不去,给人以无限的遐想……二、动画电影《僵尸新娘》的哥特风格哥特风格(Gothic)，最初是描述欧洲中世纪时期的艺术风格。在文艺复兴时期，思想家们用哥特风格表达否定态度的术语，后来，因为哥特风格独特的魅力，被不断拓展到各个领域，从建筑到文学，再到大众文化所青睐的艺术领域，“对黑色的偏爱，拥有着吸血鬼之类的异端形象符号以及黑暗、死亡、阴郁、神秘的内涵”，就是人们对于哥特风格的一个简单涵盖。在动画电影《僵尸新娘》中，导演蒂姆波顿将维多利亚的家以及教堂都设计成典型的哥特风格的建筑，建筑的细节都是尖的，无论是门窗，还是拱顶，就连教堂的钟塔和花窗都是尖细的，这种建筑造型具有明显的哥特风格建筑特点，在文艺复兴时期的思想家眼里，哥特建筑代表着落后、野蛮，哥特建筑脱离了罗马艺术形式，脱离了古希腊古罗马文明，明显是象征着腐朽和落后。

哥特艺术的产生，更加将哥特风格与恐惧、黑暗、恐怖、死亡彻底联系在一起。从电影的表现形式上看，动画电影《僵尸新娘》是一部具有浓郁黑色风格的“哥特电影”。所谓“哥特电影”，指那些以痛苦、悲伤、死亡为主题，或以哥特文化为背景的黑色风格的电影。“哥特式”电影风格，是蒂姆波顿最显著的标签，导演蒂姆波顿利用对比来强调反差，展现给观众一个全新的艺术视角，在一个平凡的题材上鬼斧神工，创造出了不平凡的动画电影独特的魅力。导演彻底颠覆了生与死在人们传统印象中的区别，通过感人的剧情挖掘出不平凡的内涵，与以往动画相比，《僵尸新娘》从名字上听就叫人毛骨悚然，看上去阴森的地狱，灰色的天空，潮湿的画面，死亡、恐惧、黑暗，冰冷刺骨，“恐怖”的感觉降到了极点。导演蒂姆波顿利用怪诞的人物，阴森的场景，恐怖、死亡、悲痛的感觉来叙述这场离奇的情感故事，电影完全再现了蒂姆波顿导演独具特色的哥特电影风格。虽然影片中不乏幽暗诡异的场景以及阴森的地狱，但是，影片却用离奇情节，展现了活人与僵尸的爱情。从表象上看，哥特风格仿佛是宣扬堕落和罪恶，但是，在离奇怪诞的表象之下，作者却剖析了世间人性的悲哀。表象之外，却蕴含着另外的意义。三、动画电影《僵尸新娘》中的隐喻在动画电影《僵尸新娘》中，隐喻被巧妙地使用。

动画塑造了两个世界，一个是地上人世，一个是地下鬼界。在动画的叙事中，地上世界充满了严肃、刻板、尖锐的笔直线条，无论是狭长的门窗，还是灰色的建筑，无论是空旷的空间，还是刻板的生活现状，仿佛都在喻示着人间世界的冷漠以及不近人情，喻示着人与人之间已经失去了感情和温度。而地下鬼界虽然门窗扭曲，线条倾斜，古堡充满了黑色，但是，却充满动感，本该令人毛骨悚然的鬼怪，却打破常规穿着鲜艳的衣服，并且还在酒吧中喧嚣和歌唱，这一切使得地下充满无限幽默和活力。死者虽化为白骨，但是却带给人热情和美好，而生者虽拥有血肉，却显得冰冷无情，充满死寂和绝望。这种常理的颠覆并没有影响观众对于影片的理解，隐喻作为一种基本思维方式，如同一把梭子，在不同概念之间，将两种意象对接和叠加。“跨概念域的对应”构造了另一个概念，观众借助隐喻思维得出全新的概念以及合理的解释，死亡、鬼怪等一切在这里并不恐怖，人性感情的缺失才是真正可怕和悲凉的。动画电影《僵尸新娘》中隐喻的运用，使得影片主题风格更加清晰，隐喻对于哥特电影更具重要意义。结论：在《僵尸新娘》中，导演蒂姆波顿运用哥特风格以及隐喻手法，使得影片主题风格更加清晰。影片以生死、爱情、婚姻为主题，电影中虽然有诡异阴森的画面，所要表达的内容却是温馨及真 情。

电影独具特色的创造性以及精益求精的细节， 使得观众体会到蒂姆波顿哥特式风格的美感，蒂 姆波顿在一个平凡题材上的鬼斧神工，创造出了 不平凡的动画电影的独特魅力。 （作者单位：浙江传媒学院） （下转第56 ingshi chuan mei 56 摘要：色彩是影视作品中的重要组成部分，是展现 主题的重要表现手法。虽然色彩本身具有客观的自 然属性，但是当与人们的意识相结合时，就会营造 出具有感染力的氛围，对影视作品产生影响。 关键词：色彩 ；影视作品 ；现实价值 影视剧的魅力表现在能够激发观众无尽的想象 力，进入剧情空间，感受到镜头的感染力。影视剧 的场景对剧情发展起到重要作用，留下使人难忘的 印象，色彩也可以使画面更具震撼力和感染力。以 红色为例：红色表现热情、喜庆、富裕、感情的爆 发以及推进，是偏于暖色调的颜色，而蓝色表现宁 静、冷淡、辽阔、超脱甚至虚无的理想主义。不同 的颜色有着不同的心理诱导和视觉诱导，所以深入 探讨影视色彩很有必要。 色彩在影视剧中的运用，和绘画的用色有异曲 同工之妙，都可以使画面更加亮丽，表现力更为强 大。影视剧的发展经历了一个从黑白荧幕到彩色荧 幕的过程，现代数字设备的应用，更是为色彩的展 示提供了更为坚实的科技基础，个性化的色彩应用， 能够营造出非同一般的视觉效果。

以张艺谋电影《英 雄》为例，剧中画面分别由蓝色和绿色为基调，红 色和橙色、白色为辅助色彩，这可以很好地表现主 人公的情绪落差和变化，并且赋予了颜色更为深刻 的寓意：蓝色表示了怀疑情绪，而红色则象征谎言， 白色代表了人物的心灵世界，绿色则营造一个理想 世界。 一、冷色调与暖色调的对比应用 色调有冷暖之分，这是颜色给人感觉的不同之 处，一般而言，蓝色代表深邃、明净和内向，这种 内敛的色调被称为冷色调，冷色调还包括黑、白、 灰等色。而红、黄、粉等色，由于具有膨胀、明亮 的特性，又被称为暖色调，不同颜色具有不同的色 调感觉。《暮光之城》在色彩运用上可谓别具一格， 以蓝、绿色彩来营造吸血鬼的生活环境和心理背景， 同时也暗喻吸血鬼心理的阴暗和嗜血，对女主人公 则运用棕、黄这些暖色调来进行渲染。影片中大量 运用色彩的对比，如在人物的造型上，男女主人公 都是白色的脸和红艳的嘴唇，这种色调的对比应用， 给人以冷暖碰撞的感受。女人公在得知男主角吸血 鬼的身份后，陷入了恐惧、焦虑的噩梦中，此时影 片的色调一直以蓝色和绿色为主，但是男女主角相 互表白后，镜头的色调运用发生了明显变化，冷色 调减少，暖色调增加，使画面的视觉效应越来越强， 直到男主角全身沐浴在阳光下，整个画面呈现出绚 丽、别致的金黄色，这种表现形式很容易使人联想 到充满生命力的爱情，还有对爱情的希望，唯美效 果极佳。

二、色彩被赋予的象征意义 《大红灯笼高高挂》曾经红极一时，影片中色 彩的运用很有特点，红灯笼一直是剧中最主要的道 具。在这里，红色代表了一种文化，是一种剧情符 号。影片中的红色被赋予了如下象征意义。 １、是权威与富贵的象征 如果哪位妾的门前出现红灯笼，就意味这位女 性可以享受一系列的特权，这种特殊待遇是其他妾 室羡慕甚至嫉妒的。能够享受到门前挂红灯待遇的， 一般是新纳的妾，或者是有身孕的妾，这里红色代 表了特权和荣耀。 2、表示性关系 剧中老爷选择性爱对象的标志，就是在其房门 前悬挂红色的灯笼，这里的红色是暗示。 3、突出喜庆氛围 根据我国的风俗习惯，张灯结彩是烘托喜庆气 氛的主要手段，所以剧中的老爷纳妾都会用红色。 三、色彩蒙太奇的运用 蒙太奇在电影中是常用技术，主要指镜头间的 切换和过渡，产生跳跃式的艺术效果。颜色蒙太奇 是利用颜色的变化，展示蒙太奇一样的效果，使不 同颜色的搭配和过渡产生一定的内在联系和艺术价 值。色彩蒙太奇的运用更加重视色彩的碰撞和统一， 对于提升镜头表达力和艺术感染力有很大的帮助。 由管虎导演的电影《厨子戏子痞子》，讲述的 是抗日战争时期北京城里瘟疫横行，为得到治疗瘟 疫的疫苗，四位地下党在自己装修的日本料理酒馆 里上演了一出救国救难又疯狂热血的好戏。

影片中 的色彩运用集中了连环画用色、黑白色彩、现实色 彩、舞台灯光色等元素，这些色彩交叉变换，使观 众感受到色彩蒙太奇的冲击力和叙事力。 首先，利用连环画色彩作为开端，容易使人联 想到童年的连环画，这种代入感会将观众带到剧情 时代，使人眼前一亮。随后由连环画效果过渡到了 黑白效果，这时候剧中人物没有对话泰国电影僵尸新娘剧情简介，需要对话的 部分由字幕补充，这增加了故事的久远感，让观众 感受到了默片时代的电影效果。从黑白效果过渡到 舞台灯光效果后，色彩与灯光实现了完美结合，光 线在美学上具有营造环境、氛围的特点，对剧中情 节起到强调和提升的作用。以一家日本酒馆作为戏 剧舞台，主角身着色彩艳丽的服饰上场，厨子则身 着传统和服，暗喻谄媚无耻又胆小怕事的走狗形象， 而厨子的妻子则是日本艺妓的装束，是一个粗线条、 笨拙、有力气的傻女人，戏子操一口标准京腔，是 典型的京剧武生装扮，这个形象虽然表面正派，但 是城府很深，会因贪财而叛变投降，痞子则是经典 的美国西部牛仔扮相，有浓重的江湖痞气，显示了 无赖的流氓个性。这四个人物与他们的服饰造型相 得益彰，色彩对比鲜明，为演好一出疯狂的幽默闹 剧打下了基础。正当观众对情节的发展“不知所云” 时，画面进行了蒙太奇式跳跃，由艺术色彩回归到 现实中来，原来这是戏中戏，是地下工作者为得到 疫苗而演的一出戏。

由于色彩的跳跃转换，观众随 之看到剧中人物由戏中戏转向现实角色的变化。 总之，影视剧中对色彩的应用需要技术上的严 密配合，前期的准备工作包括服装、道具、场景和 人物造型等要设定好，在总框架的基础上，对色彩 的运用加以调整和选择。在影片的拍摄过程中要与 摄像灯光相结合，注意拍摄的外围因素。影片的后 期处理，一定要根据剧情进行色彩调整，尤其是近 些年来数字技术对于色彩的表现更加完善。如今的 影视剧多利用数字技术，将人工色彩的应用与剧情 的发展紧密结合，以此来凸显人物心理活动的变化、 剧情发展的轨迹以及影视剧的整体画面和谐，这些 逼真的色彩效果为影片营造出一个美轮美奂的视觉 世界，令人赞叹不已。色彩的应用在影视剧中的作 用不容小觑，而影视剧的魅力也通过个性化色彩的 传达，显得更具艺术性和观赏性。 （作者单位：内蒙古商贸职业学院） 参考文献 厉震林，陈玲.论新时期电影的色彩美学 ［C17］. 山东艺术学院学报，群文天地． 孙春成．电影反思性设计策略[M]．南宁：广西教育出版社，2009． 浅谈色彩在影视作品氛围营造中的现实价值 ingshi chuan mei （上接第55 米高峰.解读动画电影《僵尸 新娘》的主题表达[J].《电影评介》2006 年第21 张瑶《奇境中的人间烟火——蒂姆波顿电影创作艺术浅析》[J]，《东南传播》2007 黄敏.《论哥特样式对当代文化的渗透》[J]，湖北美术学院当代美术学研究硕士论文，2008 影视艺术鉴赏与实践[M].杭州：浙 江大学出版社，2006 陈文静.从动画电影《僵尸新娘》谈哥 特风格中的隐喻[J].《电影文学》2011 年(02)