电影美国往事详细剧情简介,《美国往事》 ——罪恶中的美国精神

尽管这部电影中有如此这多的罪恶，但它还是以生命中最美好的细节和弥漫整个房间的怀旧情绪感染了我。即使这已是第四次看这部长达三个半小时的不杯名片。

剧情简介:

本片导演赛尔乔·莱翁内是意大利人，受好莱坞的影响较深，他认为好莱坞电影最能引起观众的兴趣，因此他导演的影片大都与美国有关。莱翁内是位严肃的有艺术追求的导演，以意大利式的西部片（也称作是“通心粉”西部片）著称，代表作有《一把黄金》、《再多一点美金》和《好的、坏的、丑的》。这三部作品都由美国著名演员伊斯特·伍德主演并获得世界范围的成功。他最得意的作品是以美国近百年历史为背景的“美国三部曲”，即《西部往事》、《革命往事》和《美国往事》。《西部往事》表现19世纪末早期移民在美国的生活及其开发西部时的故事；《革命往事》以政治为背景，描写政治在美国的作用及美国与邻邦的关系。《美国往事》则是20-60年代美国大城市生活的缩影。《美国往事》的视角是独特的，是意大利人眼中的美国形象，可以说，这部影片是对好莱坞创造的美国形象的一种批评。

莱翁内在60年代看到这部小说，一眼就看出原作很“电影化”，书里的我好象好莱坞电影的画外音，于是决定将它拍成警匪片。从酝酿剧本到上映，前后化了13年时间，其间聘请了工五位意大利著名作家为他改编剧本，其中有莱昂纳多·本瓦努蒂、批埃洛·德贝尔纳蒂、弗兰科·费里尼、恩里科·迈蒂奥里、和弗兰科·阿卡尼，最后，莱翁内的剧本采用了每位作家改编中的一部分。《美国往事》相当集中地体现了导演对美国的“想象”。影片原版长4小时25分钟，在戛纳电影节上放映版本长3小时40分钟，在美国上映仅2小时30分钟。影片上映后不仅受到美国观众的首肯。连爱挑剔的美国评论家也认为这部描写黑社会的影片格调不俗，制作精美。该片被美国《洛杉矶时报》评为1984年10部最佳影片之首，法国影评家评论80年代十佳影片，《美国往事》也榜上有名。

影片只选取原作中的几个人物和几件事件，采用典型的好莱坞叙事结构。所不同的是，本片通过主人公面条的回忆将故事逐渐展开，故事始终在面条和迈克斯之间一种理还乱的债务纠葛中进行。面条是个犹太移民，一个住在纽约动区贫民窟里的穷孩子，为人“义”字当头，对不惜朋友赴汤蹈火，是个不乏浪漫色彩、幻想型的人。他爱冲动，这决定了他要为小兄弟报仇并饱受牢狱之苦。他的性格不能改变他下层人的社会地位，并决定了他终生伴随着内疚和悔恨的命运，他的出路是逃到大烟缭绕的梦境里。躲避现实。

迈克斯是个注重实际而怀有野心的人，他心狠手辣又善于隐藏自己。他狡猾、放纵、自私而不择手段，作者把他推上政治舞台最后又让他绞死在垃圾车里，并非出于偶然。

面条和迈克斯是一队矛盾，在小街上初露锋芒时两人旗鼓相当，可是从他们开始合伙时起，影片就展现出两个人不同的个性和行为方式电影美国往事详细剧情简介，预示了他们不是一条船上的人。影片采用情节剧的因果关系，成功地刻画了这两个不完美或曰不可爱的人物，显然导演并不想让观众去与这两个人物认同。

在《美国往事》中，用了很多的闪回和倒叙镜头，时空交错。这种结构为本片表现特定的内容和情绪起了很大的作用。开头部分，烟馆里长达几十秒的电话铃响让故事闪回到困扰主人公的事件中，观众随之进入1933年。35年后，面条返回纽约，影片通过墙洞里的一双眼睛，闪回到久远的1921年，回溯了面条童年到青年时代的生活经历。面条从电视上看到一条新闻，他的回忆又引出一段闪回，随着面条的回忆，观众了解了迈克斯和奥唐奈的关系，当面条面对参议员时，他没有像当年为小兄弟报仇时那般冲动，影片借助闪回再现了面条记忆中美好的时刻，让观众清楚地知道，飘零了半生的面条，心中留存的不是根，而是对“美好往事”的回忆。这种叙述方法不仅未让观众在三小时里感到厌烦，反而感受到一种超越时空的刺激。

音乐在这部影片起着重要的作用。观众在欣赏影片的始终，无时不在感受音乐的力量。长迪吹出缓慢、哀怨的而略带怀旧的情调。无论是黛布拉舞蹈场面，穷孩子搞恶作剧的场面，还是抢珠宝店时面条对卡萝尔施暴的场面，无不伴随着优美的旋律，音乐的作用旨在阐释主题，用音符去述说一段值得回忆的往事。“上帝赐福美国”、“夏日时光”、“昨天”、“日日夜夜”等歌曲和配乐无不再现了叙事的年代，增加了影片的真实感。

影片的摄影相当讲究，画面的明暗处理十分得体。回忆的镜头，多采用近似黑白的摄影，有些场景，如贩运私酒的船航行在河面上，面条、迈克斯和兄弟们在水中嬉戏，透出一种朦胧的美，甚有感染力。又如面条请黛布拉吃饭时，画面非常明亮，场面出人意料的豪华，饭店的辉煌灯火映照在海滩上憧憬爱情的面条身上，明暗适度，情调十足，使观众感同身受。

美国往事》是一部创作严谨、观赏性很强的影片，起艺术成就就超过了它的姊妹篇。有人曾经把这位意大利导演当作美国人，对此，莱翁内颇为得意。

《美国往事》与诗意的友谊

有人说如果你不想对一部影片失望，最好的办法是观看之前不要抱太大的希望。看《美国往事》之前，已有无数人向我推介过，网上有无数相关文字也被我有意无意看到，说实话，在这种情况下，我想期望值低点都难了。只是在我220分钟一气看完并思索24小时之后，我告诉自己，《美国往事》太难让人失望了。

《美国往事》的英文名是OnceuponatimeinAmerica，在我想的稍微多些的时候，我很想把名字改成Alltimesinallnations。影片里，政府部长的前半生是一个大流氓；伟大的工人运动后闪烁着政客的嘴脸、弥漫着黑社会的血腥；工人运动领袖二年奔走呼号、四处演讲不及几个黑社会一夜出动；两个毕生相爱的人却不能生活在一起，甚至一方还成为自己厌恶者的情妇；为了独吞一百万美元，老大带着兄弟们去抢银行，小兄弟被事先收买的警察全部击毙。有限的人生经历让我毫不怀疑这是人类社会具体而微之的历史与现实。

在权力、金钱等现实欲望之前，爱情、友情、正义、公平似乎都是如此的苍白和无力，如同夜空中的烟花一样，眩目而短命。瞬间的光华闪过，片刻的温暖过后，周围仍是漆黑冰冷的夜色，让行走其中的人，又孤独、又恐惧。

或许noodle也是这样的想法，所以他死命地抓住了友谊这根救命稻草，甚至被最好的朋友出卖几十年后还是不愿放弃。这种把朋友当成生命的诗意友谊，如果选一句话来形容，那一定是noodle向警察告密后再对meixes说：不管你在那里，我都会和你在一起。我只是不明白，为什么在听完之后，meixes要痛击noodle，是对这种诗意友谊的无法承受？还是要告诫noodle这是不现实的？我一直也很迷惑影片结束时noodle定格的那个表情——那是吸食鸦片后惬意地懒洋洋地傻笑？还是阅尽世事浮华过后的浅笑？亦或是人生无常友谊无奈的苦笑？

这部长河大片，从下午开始看，走出图书馆已是夜色如水。和一起观影的朋友坐在球场边，竟是良久无语。抬头看天，上面堆满了灰色的云，只是东边云缝里，一颗星特别醒目，如同影片中许多时候突兀而来的一抹温柔一样。

朋友说，她还是相信友谊。我想起了龙应台女士予人生与友谊的精彩论述：青春年少时，大家无忧无虑，那是走在人生的平原上，大可以和朋友欢歌载舞、携手同行，平原末了，进山了，每个人都开始专心开辟自己的路、避开荆棘，已经越来越没有力量去照顾他人。也许在某一段路上、在共同的目的地导向下，你还是会有同伴，但那种行走在平原上单纯的朋友只会越来越少。

听完后，她很不服气地说，那为什么大家不在林子里叫上几声，给朋友们报个平安也好，我说那林子太大了，她便说可以用信鸽呀！其实我想说的是在大多数人眼里，朋友只是在一段路上同行的人，但我还是有些感动于这种傻傻地执着，甚至她选择用信鸽而不是用手机，质朴的不经意流露让我想起了noodle的诗意友谊。只是执这种友谊观的人太容易被伤害了，我选择在一旁默默地祝福。

ps:友谊在人生的路上是一个好拐棍，但当你全身心地去依靠的时候，必然会折断，友谊如此，爱情也如此。

《美国往事》的叙事技巧

『影视评论』[电影众论]《美国往事》的叙事技巧

作者：limpideyes_钩子提交日期：2004-4-2521:51:00

大师级作品，当得起细细评品，得十遍八遍看，其中有太多值得学习的技巧和叙事手法。撇开影片丰厚的内涵不说，光从视听语言角度讲，也够写一篇几万字的文章。

有两块东西是必须细看的，一是时空切换的技巧，二音响的叙事能力。

时空切换既依赖于画面，比如说，车站那一场戏，离去和回来，一个镜头，跨越三十五年的时光。还有老年的NOODLS拎着手提箱往回走，飞碟一晃而过，切换到出狱时，MAX接过他的手提箱。在莫家的洗手间，老年的NOODLS透过小孔的眼部特写，切换成少年时代的眼部特写。如此种种，用得纯熟而自然。完全是可以当作电影叙事的范本来研究。

还依赖于音响，比如电话铃，影片最开始部分的电话铃，既成为一种叙事策略，也是时空转换的重要通道，还是充满了戏剧性，既制造了紧张气氛，也暗示了一种心理的声音，还是一个梦魇，整整折磨了主人公三十五年。别的电影中，也不妨这样的构思和元素，可一个元素用得如此淋漓尽致，虽不能说绝无仅有，却也罕见。

音乐的运用也是如此精妙，那忧伤的排箫声，是他们纯真然而哀伤的少年时光，排箫的声音仿佛一个时间的按纽，按下去，打开的就是暴力，血腥，死亡之门。诺德斯和麦克斯被另一帮人殴打时，他们最小的兄弟死亡之时，白布单盖上诺德斯三个好朋友失去生命的躯体时，诺德斯去墓地缅怀他逝去的兄弟时，排箫的声音都会响起。在暴力、血腥和死亡之上，回旋不去的如此纯美的乐音，仿佛是上帝悲悯的眼睛电影美国往事详细剧情简介，也是诺德斯内心里关于友情和忠诚的声音，关于生命和爱的信仰。稍稍注意一下便会发现，自他从电视新闻中发现，那位贝利部长是他所熟识的人，麦克斯仍旧活着，他爱的女人，他深信的友情，他的三十五年时光都被算计，排箫声便再没有出现过。诺德斯内心里的信仰，已然崩塌，死亡，消逝。

《美国往事》，与其把看作黑帮片，跟《教父》对比着看，不如看成一个关于信任和背叛的故事，更恰当些。它在叙事策略和时空切换上的成绩，可以同《公民凯恩》对比着看。

一部优秀的电影往往是多义的，内涵丰厚的。一个优秀的导演往往能同时观照到影片的方方面面。就如同一个活生生的人，言谈，举止，思维，气质，在不同场合不同时刻不同人的眼中呈现出奇妙而天差地别的模样来。好电影便是一个极富有魅力的人，耐得起细细评品，观摩，赞叹。珍藏。并时时温习。