你好李焕英电影解说小孩能看吗,给“伟大母亲”挑刺

◎淹然

很多人将《孤味》和《饮食男女》联系在一起。

《孤味》的开场，台南餐厅老板娘林秀英穿梭在菜市场，鱼虾的亮泽和湿漉漉的环境，交相辉映。这天是她七十大寿，再过几小时，她就要和三个女儿团聚。《饮食男女》起于一场热气蒸腾的烹饪，退休的顶级厨师老朱为三个女儿准备着盛宴，动作干净利落，所有食物都得到了死后的善待，每周日规定的家庭聚餐就要开始了。

李安这里，餐桌上刮起了风暴，家庭人际的暗流和饮食紧紧咬合在一起。就像小津，“吃”是电影的精魂，是不能剪掉的。但对《孤味》的导演许承杰来说，无论是让林秀英发家的虾卷，父亲病榻前的寿司，还是月圆之夜的香柚，食物都是稍显轻微的喻体，最重要的就是端出生命中不能承受之重——生命里的那道“孤味”。

短片《孤味》里说，“不管做什么事就要专心，要用心，这样事情才会顺着来，这就叫孤味”。另有一种解说，更切中这个“孤”字，“餐厅只卖一种料理，用心良苦将料理做到极致，孤独寂寞也不要紧。”看着何其职人精神——你以为它要说，几十年漫漫时光，孤母寡女无畏孤独，活出了滋味，殊不知导演恰恰反用了“孤味”，孤独并不浪漫，久而久之却熬成了执念之苦。

表面看，这是一位伟大的母亲。消失的丈夫，家庭的负累，离弃的亲人，都没有击垮她。大女儿是国际舞者，二女儿是整形科医生，小女儿承继了自己的餐厅事业。在通常的社会评判里，子女们的成功就意味着母亲成功，还有什么不满呢？但在她七十大寿的这一天，她接到了丈夫病亡的消息。表面上是负心人死不足惜，生日宴上却暗度陈仓，她唱的不再是保留歌曲《孤味》，突然变成了“再会了，心爱的无缘的人”。

夜寂无人时，她偷偷翻出丈夫的衣物。她带着孙女特地跑去医院，要找出那个始终陪伴在丈夫身边的恋人，探问究竟。灵堂里，她第一次透过遗照看到一个老迈的丈夫，这不是记忆里的模样，这是她不允许的。那些不属于她的，蒸发掉的时光，是她所不允许的。所以，才上演了怪诞的一幕，佛教超度与道教度亡共演一室。小女儿尊崇父亲最后的信仰诵念心经，而林秀英认识的那个男人，从小只出入宫庙。

很多年前，她帮出轨的丈夫垫付开房费。男人消失的日子，从路边摊到大酒店，她硬是被生活打磨成了一个创业女强人。但她最想要什么呢？要这个男人回来，要这个男人道歉。一纸离婚协议，就这样延宕了几十年。这就是《孤味》最堪玩味的地方，一个无私牺牲的女人的暗面是什么？

她被一种虚空的“美德”压垮，她说，“夫妻就是一辈子的事情。”虽然没有像李安那样直接在片名就和儒家传统摆出碰撞的姿态，但所有人都知道，林秀英这个夫妇的定义是从哪里来的。这个故事的第一推动力，正是林秀英的幽暗执念。就像月球表面布满陨坑，每个人都带伤行走于世。

《孤味》上线奈飞一周后，《你好，李焕英》公映，刚好也在说执念。女儿回到自己出生的1981年，她要干吗呢？不是《夏洛特烦恼》里那种自我满足优先——财富和女神，也没有《乘风破浪》那样的深深忧惧，重塑世界后，“我”没了怎么办？哪怕明知母亲会在产后自杀。《你好，李焕英》里的女儿只想让母亲高兴，甚至不惜改变她的婚姻，杀死自己。不知不觉地，女儿也给母亲当了回妈，并在此过程中，也展现出了牺牲式的、献祭式的姿势，一如自己的母亲。

在不同的面向里，林秀英和李焕英都被摁在了牺牲的卡槽里，动弹不得，面对着一个模糊的男人。而因为迥异的创作初衷，《孤味》又比《你好，李焕英》走远了一步，它不惮于给“伟大的母亲”挑刺。

大女儿癌症复发，始终瞒着林秀英，因为“如果手术失败，或是我化疗撑不过去，就变成是我对不起你”。林秀英以为自己从来就让小孩自由发展，她忘了，逼迫二女儿学医，就是要在亲戚面前争点脸面，维系住与娘家最后的牵绊。还有，她虽然将寿宴的安排全权交给了小女儿，但还是一早起床跑去菜场，检查采购的菜品，并偷偷修改了菜单。这是太过典型的母亲，以爱的名目进行操控。而在《你好，李焕英》里，我们也发现了，女儿同样走上了那条“我是为了你好”的老路。

但这才是完整的林秀英啊，柔软、坚定、自私、固执，卸除掉了我们对“伟大母亲”的流行想象。不必过度夸大光芒，也无需刻意屏蔽幽暗。最终，导演从一种更普遍的人生况味里你好李焕英电影解说小孩能看吗，给林秀英找到了出路，缘聚缘灭，要懂得适时放手。又一次，呼应电影的开头，她唱起了《孤味》，“海海人生无了时，四界流浪不惊死，免惊心伤悲”。

但具体社会语境里的林秀英或者李焕英你好李焕英电影解说小孩能看吗，又可以找到怎样的出路呢？什么时候才能躲开自毁式的牺牲？