电影狼的影子剧情简介,聊聊电影编剧的套路：有趣的电影都有迹可循，唯有套路得人心
管理员 “自古深情留不住，唯有套路得人心”，这是一句形容爱情的话。从爱情的观念来看，深情比套路要更加真诚，但却往往不得人心。这是为什么呢？
从客观的角度来分析，”深情”是一种以自我为中心的主观感受，而”套路”则是旁观者视角下的追爱手段。理性的讲，深情通常带有强烈的个人主义彩色，当事人通常只从自身角度出发看待问题，而忽视了对方的感受。相反，套路之所以得人心，就是因为它是无数过来人的客观经验总结，它包含了针对人性的设计，并且已经被无数人验证过。所以，套路这个东西，放之四海而皆准。
于是，当编剧们把套路放进电影中时，发现它也可以奏效。我们先来看看好莱坞电影中那些不厌其烦的套路：
“最后一秒救援”：炸弹一定是倒数最后一秒才被解除；
故事进展顺利的时候，女配角突然智商下线，开始”作妖”，强行制造剧情冲突；
“反派死于话多”：主角被抓后，反派开始疯狂“口嗨”，最后被反杀；
“不会补刀”：主角被打伤但不致死，反派直接离开，等等。
美国作家布莱克·斯奈德从其看过的电影和读过的书籍中总结出一套电影编剧理论，写了一本书，名为《救猫咪——电影编剧宝典》。在书中，布莱克·斯奈德节总结出了一个布莱克·斯奈德节拍表，用来研究电影的套路。几乎所有的优秀电影都可以在这套理论中找到对应的点。
一、布莱克·斯奈德节拍表
这套理论总共14个节点，就像用一句话概括电影一样，布莱克·斯奈德用这一套理论概括了大部分电影的整体剧情和节奏。电影的剧本一般大约有110页左右（110P），在布莱克·斯奈德的这套理论中，具体的节点应该出现的剧本的哪一页都做了详细的说明。
下面我以《唐伯虎点秋香》、《战狼2》、《我不是药神》三部优秀的华语电影为例，验证一下这套理论。其中《唐伯虎点秋香》可以归纳为古装喜剧片，《战狼2》可以归纳为军事动作片，《我不是药神》是剧情片。这三部电影涵盖了古装、喜剧、军事、动作、剧情、现实题材等我们所常见的电影类型，并且是不同时代电影。
开场：Opening Image（P1）开场的作用：设定了影片的基调、情绪、风格，通常还介绍了主要人物，并向我们展现了主角的前史。
开场一定要在电影开始的5-10分钟之内吸引住观众，把观众”绑”在座位上，让观众觉得这部电影值得看下去，而不至于看了几分钟便退出。
《唐伯虎点秋香》的开场，唐伯虎是江南四大才子之首，琴棋书画样样精通，家财万贯，妻妾成群。同时在开场便用唐伯虎利用祝枝山身体作画的精彩戏份吸引观众看下去。
《战狼2》的开场衔接《战狼》，冷锋是退伍的特种兵，身手敏捷，战术高超。开场便是冷锋独自一人水中大战索马里海盗的精彩动作戏份以吸引观众。
《战狼2》开场：精彩的水下动作戏
《我不是药神》因为是现实题材剧情片，开场无法展示精彩的动作戏。但却在短短几分钟内塑造了一个潦倒落魄的中年男人形象——卖着印度神油，店铺交不起房租，付不起父亲养老院的钱，老婆跑了，儿子也跟了后爸。这个开场足以介绍影片的基调、情绪和风格，也可以引起观众的共情。
主题呈现：Theme Stated（P5）开场过后，电影便要提出问题或是作出陈述（通常针对主角），这问题或是陈述就是影片的主题。
编剧在某事物支持者和反对者之间引发争论话题——个人和集体谁更重要？某种行为或想法是否正确？不同的价值观究竟如何碰撞和兼容？
《唐伯虎点秋香》中呈现的是一个孤独的，渴望追求自己心灵伴侣的灵魂。
《战狼2》中，冷锋本是一个寻找杀害未婚妻的特种兵，在国家和同胞危难之际，他会怎么做？
《我不是药神》中，程勇这样的一个落魄的男人，到底想要什么？他怎样才能改变人生？
邋遢落魄的程勇，迷茫的抽着烟，玩着电脑游戏
铺垫：Set up（P1-10）
铺垫部分是电影能否抓住观众眼球的成败，是暴风雨来临之前的宁静，要塑造一种山雨欲来风满楼的氛围。铺垫部分是设定主角故事的目标部分，也是在故事中介绍所有人物的地方。同时向观众介绍主角生活中需要或者缺失的东西。
唐伯虎缺少一个灵魂伴侣，缺一个懂自己的人。
冷锋缺少是未婚妻被杀的真相，以及还未惊醒的爱国情怀。
程勇缺少的是钱、亲情和尊重。
催化剂：Catalyst（P12）
在铺垫部分，编剧应当介绍主人公世界原本的样子，孤独或是落魄。在催化时刻，要把原先的世界粉碎，从而改变主角的生命历程。而改变历程的事件通常是以坏消息的方式出现。催化点便是这个坏消息。
《唐伯虎点秋香》中的坏消息是宁王要请唐伯虎回去做参谋。
《战狼2》的坏消息是所在的非洲国家突然发生叛乱。
电影中，非洲国家突然发生叛乱
《我不是药神》的坏消息是吕受益找上门，想让程勇去印度走私药物。
吕受益突然找上门，想让程勇去印度走私药物
争执：Debate（P12-25）
争执是坏消息引起的主角的内心活动，一般会思考某种至关重要的问题。比如主角开始思考：这件事我要不要做？是否能做到？有什么后果？之后主角做出回答和选择，顺利进入第二幕。
《唐伯虎点秋香》中因为”催化剂”宁王的出现，唐伯虎思考之后决定出门躲避几日。并因此认识了秋香，后将秋香作为人生追求，决定想办法进入华府。
《战狼2》中因为”催化剂”叛乱的出现，导致中国侨民被困。冷锋经过内心斗争，决定出发救援同胞。
《我不是药神》中程勇一开始拒绝带药，但无奈父亲病重，店铺被锁，几经挣扎之后决定去印度买药。
第二幕衔接点：Break into two（P25）
经过内心挣扎，主角做出决定后，离开旧世界，进入第二幕的故事。
《唐伯虎点秋香》中唐伯虎想方设法，假装卖身葬父，成功混入华府。
《战狼2》中冷锋下了军舰，去往非洲内陆解救中国医生。
《我不是药神》中程勇开启了印度买药的历程。
B故事：B story（P30）
B故事也指第二幕故事，它通常是一个新的故事，常常会有另一半人物出场。同时也是公开展示电影主题的地方。
《唐伯虎点秋香》中的B故事即是唐伯虎化名华安进入华府后的生活，他开始逐渐展露才华。
唐伯虎混进华府，开启在华府生活的B故事
《战狼2》中的B故事即是中途解救卓亦凡（张翰饰）的华人工厂的故事。
《我不是药神》中的B故事则是程勇在印度买药的故事，途中加入了吕受益、黄毛电影狼的影子剧情简介，思慧和神父，形成一个团队。
程勇团队成立，开始印度带药的B故事
娱乐游戏：Fun and games（P30-50）
这部分称为娱乐游戏部分电影狼的影子剧情简介，是因为它在基调上比其他部分要轻松些。这是B故事成功时，主角们获得回报的时刻。
《唐伯虎点秋香》中，秋香发现华安才华横溢，开始对他展露情愫，互传画像和诗文，同时华安受到华府女眷的欢迎。
唐伯虎在华府如鱼得水
《战狼2》冷锋承诺要带走工厂所有人，于是工厂的人们开启了篝火晚会。
《我不是药神》中程勇的团队卖药进展顺利，利润可观，赚了大钱，在酒吧团建。
程勇的团队在酒吧团建，聚会喝酒
中点：Midpoint（P55）电影剧本可以分为两半，中点Midpoint是两半之间的界限。要么主角表面上达到最高的”顶峰”（可能是伪胜利），要么是主角周边世界塌陷的”低谷”（可能是伪失败）。
《唐伯虎点秋香》中唐伯虎升为高级伴读书童，一时风光无量，似乎达到顶峰。但其实也是伪胜利，因为一旦华府知道他是唐伯虎，则会出现危机。
《战狼2》中工人撤离前一晚的篝火晚会既是娱乐游戏，也是故事中点。工人们的情绪达到”顶峰”，但同时危险也在逼近。
《我不是药神》中的”顶峰”看起来也很完美了：吕受益病情稳定，家庭美满。整个团队聚在喝酒、分钱、谈笑风生。
坏蛋逼近：Bad guys close in（P55-75）
这里的坏蛋可以是反派、也可以是内部分歧和矛盾。于是主角遭遇危险，或者主角的团队瓦解，主角会受到巨大的挫折。
《唐伯虎点秋香》中宁王带领夺命书生出现，主角遭遇危机。
《战狼2》中杀害冷锋未婚妻的雇佣兵突然杀到，工厂遭受重创，冷锋受伤同时感染病毒，被迫离开。
《我不是药神》中程勇被假药贩子张长林威胁，最终以200万把购药的渠道卖掉，团队分崩离析。
坏蛋逼近：假药贩子张长林逼程勇卖掉渠道
一无所有：All is lost（P75）
剧情开始变得黑暗，主角陷入绝境。很多剧本在这个时机杀死剧中的某人，大多数是配角。”死亡气息”会引起观众的共鸣。创造一个跟死亡相关的事物（可以是人物、具体事物或符号性的事物，只要暗示某事物消亡即可）。
《唐伯虎点秋香》因为是贺岁喜剧电影，出于春节合家欢乐的考虑，在此一节中并未安排人物死亡。只是象征性的让夺命书生打伤了华府的人。
《战狼2》中在此一节也未安排人员死亡，但冷锋却被赶出工厂，感染病毒，在山洞中濒临死亡，陷入绝境。
《我不是药神》中吕受益陷入绝境，自杀身亡。程勇被所有人孤立，陷入心灵上的绝境。电影萦绕在绝望的气息中。
吕受益自杀身亡，程勇被所有人孤立，陷入心灵上的绝境
灵魂的黑夜：Dark night of the soul（P75-85）
黎明前的黑暗，主角依然看不见希望。这一桥段大多数时候和一无所有（All is lost）连接起来，呈现主角的内心戏份。主角的灵魂在黑夜中摸索，寻找拯救自身及周围所有人的主意。这是旧世界、旧人物、老旧思维方式消亡的时候，也是电影主题裂变和升华的关键。
《唐伯虎点秋香》中没有刻意表现唐伯虎的内心戏份，只有秋香的一句”我爱你”，让唐伯虎终于得偿所愿。
《战狼2》中在山洞里，冷锋奄奄一息，产生幻觉，回想起和龙小云在一起时的快乐时光。
《我不是药神》程勇开始自我怀疑是继续开自己的制衣厂，还是回去卖药？
程勇内心开始自我怀疑
第三幕衔接点：Break into three（P85）
经过灵魂黑夜的煎熬，问题的解决方案终于浮出水面。外部故事（A故事）和内部故事（B故事）中的角色和情节开始融合，主角要做的就是实施方案。
《唐伯虎点秋香》中唐伯虎在A故事中知道父亲因为被砍了箭头，没有捅死夺命书生，于是开始勤加练习，练就了没有箭头也可以捅死人的本领，最终捅死了B故事的反派夺命书生。
《战狼2》中B故事中的女医生RACHEL为冷锋注射了血清，治好了病毒。冷锋开始制作毒镖，准备杀回工厂，同时A故事中的中国军舰也提供支援，AB故事融合，冷锋做了一回真正的”战狼”。
《我不是药神》程勇寻回了B故事里的团队，同时A故事中的小舅子，大药厂代表也出现，两个故事在此融合，程勇开始变成真正的”药神”。
程勇重新开始购药，无数白血病人重新燃起了希望
结尾：Finale（P85-110）
电影来到了结尾，这是人物形象定型的地方，旧世界在这里被颠覆，新世界被创建。结局必须以让人情绪上得以满足的方式完成：要逐渐由低到高地处理掉所有反派，并必须完全处理掉所有的问题之源，以便建立新秩序。
《唐伯虎点秋香》夺命书生被杀死，宁王离开了，唐伯虎也如愿取到了秋香，从此有了灵魂的伴侣。对应了在第二节主题呈现中寻找灵魂伴侣的初衷。
《战狼2》中冷锋解救了工厂的工人，同时打死了杀害未婚妻的雇佣兵。完成了第二节主题呈现中寻找杀害未婚妻的凶手的目的，同时升华主题，成长为胸怀民族大义的英雄。
《我不是药神》程勇虽然被捕，但无数人夹道相送。因为程勇，格列宁被纳入了医保，白血病人可以吃得起药，新的秩序诞生。程勇成长为一个”凡人英雄”。他以一己之力，推动了药品制度改革，造福了无数白血病患者，在这种意义上他就是药神。
程勇入狱，无数患者夹道相送
旧世界在这里被颠覆，新的秩序诞生
二、似而不同
电影编剧最常碰到的问题是如何避免电影落入俗套。从创意，到故事，再到人物，从创作的角度来说，必须要有一个全新的虚构，而不是陈词滥调。
1895年电影诞生，经过100多年的发展，早已成熟。你很难找到一个全新的，在任何经典电影中都找不到影子的创意。任何电影可以归纳到某个已经存在的电影类型中，而这里面早已存在一套规则，但这并不可怕。
布莱克·斯奈德在书中提出一个理论：给我似而不同的东西。
所谓”似而不同”，即可以在同样的主题内核，或者相似的叙事框架下，讲述一个不同的故事。
比如近年来最炙手可热的超级英雄电影，包括漫威和DC，都呈现同样的”超级英雄拯救世界”的主题，和同样的”升级打怪”的故事框架。这个英雄可以是美国队长，可以是钢铁侠，也可以是蝙蝠侠。虽然都有同样的套路，但电影却做到了”似而不同”。同样是超能力，有人通过装备获得，有人通过变异获得。同样是盔甲，钢铁侠的盔甲看起来更炫酷，蝙蝠侠的盔甲则更暗黑。
再比如，“凡人英雄”的内核下，也可以讲述不同的故事，电影需要做的，只是换一个不同的外壳而已。他可以是《我不是药神》中的程勇，可以是《阿甘正传》中的阿甘，也可以是《中国机长》中的机长。如果愿意，他也可以是跪地救人的白衣天使，或者冒火救人的消防员战士。”以凡人之身，比肩神明”的母题，更容易唤起观众的共鸣。观众渴望看到这样的平民英雄，因为每个平凡人心中都有一个做英雄的梦想。
三、总结
好莱坞有一套成熟的工业流水线式电影生产模式，可以创造一系列完整的工业化电影，比如《碟中谍》系列、《变形金刚》系列等等。这种电影可以说套路满满，但套路并不可怕，潜心研究套路，并按套路来编排，在细节方面加以改进和创新，依然不失为一部好片。可怕的是，有些电影连套路都模仿不好，连一个简单的故事都讲不完整。
布莱克·斯奈德在书中指出，编剧是既是艺术，也是科学。它是可以量化的，支配剧本的规则也是有迹可循的，有一些甚至是永恒的。套路之所以是套路，就是因为它永远奏效。
对编剧来说，如何在套路的框架下，推陈出新讲述一个新故事出来，才是最重要的。使套路与角色的成长曲线相符合，让角色为故事服务，而不是故事为角色服务。同样的角色，观众并不太在乎是张三演的还是李四演的，因为大部分观众是来看故事的，而不是来看某个明星的。