美国电影犯罪心理剧情简介,陈思诚的赢面，在于他开创了一个全新的类型电影（附彩蛋整理）

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唐人街探案2不出北北意料的又一次谱写了票房和口碑双神话。

豆瓣评分7.1分，虽然相比第一部略有下滑，但也维持在7分较高水准以上。

截止发稿日，上映不足半月，票房已突破27亿，相比于第一部的8.23亿票房无疑是巨大的飞跃。且在春节档同期竞争激烈的情况下一路逆袭，拿到票房冠军，成绩不可谓不亮眼。

北北预测最终票房应该会突破40亿大关。

影片的最后无疑是为第三部的东京篇铺垫，且陈思诚导演在之前就说过，他在构思第一部的时候就已经想好该系列会有三部，第二部在纽约，第三部在东京。

而，这就是他心中的“唐探”宇宙。

这是一个绝对牛B的想法。

“宇宙”这个概念在国外大片中并不罕见，最令人称道的就是漫威宇宙和星球系列，通过多线叙事，鲜明的人物性格，错综复杂的主线和支线关系，构架起一个庞大的宇宙体系。除了主线剧情之外，支线人物剧情同样足够撑起一部电影。

这也符合陈思诚给人物立传的思路，早在唐人街探案第一部的时候，他就在创作剧本的同时也为秦风和唐仁创作了人物小传，按照编年史的方法写了他们从出生一直到怎么一步一步走到泰国，两个人如何相遇为止。

据透露，第三部中第一部的小萝莉和第二部惊鸿一瞥的日本侦探妻夫木聪都会回归。

那么唐人街探案的可贵之处仅在于想要开创探案宇宙吗？

北北认为不仅于此美国电影犯罪心理剧情简介，陈思诚的赢面，在于他开创了一个全新的类型电影：中国式本格推理喜剧。

本格推理是推理小说的一种流派，以逻辑至上的推理解谜为主，与注重写实的社会派流派相对。大家耳熟能详的就是密室杀人和孤岛杀人。唐人街探案中反复致敬的埃勒里·奎因就是本格推理的代表人物。

到了第三部的日本篇，相信陈导会将本格推理发扬光大，毕竟日本才是本格推理的鼻祖啊。

而本格推理往往注重猎奇，诡计往往耐人寻味，谜题往往藏于迷雾之中，凶手往往隐藏极深。这样下来其风格就会偏向冷峻、逻辑性强，绝不会和喜剧联想到一起。

而陈导另辟蹊径，大胆的将本格推理和喜剧元素结合，而且是非常夸张的喜剧元素。碰撞之下竟然让人感到眼前一亮：

“怀旧金曲”的设置第一部火了《往事只能回味》，第二部则更是充满反差萌的《粉红色的回忆》，机车男恶趣味的结合让人爆笑。

而第一部的“不是伪娘就是gay”到了第二部则直接大玩变装，这些看似低俗的喜剧元素却让电影在推理的内核之下加上了搞笑的外衣，唐仁、秦风扮蜘蛛侠和唐老鸭大闹时代广场，以及结尾世界名侦探们各显神通帮助两人回到医院的一段都让人担心陈导会玩脱线，但实际效果确出乎意料的好。

除此之外，陈思诚更擅长的是在致敬和抄袭之间游走。第一部让人想起了《白夜行》的诡计，而第二部一出就被人认为是在抄袭香港电影《双瞳》，实际上，陈导从不避讳自己在向这些世界级的推理致敬。他巧妙的将经典的侦探推理梗嵌在故事中，变成了侦探迷去寻找的彩蛋，这点和漫威电影系列中让人津津乐道的彩蛋如出一辙。

而这也是推理和喜剧完美结合的一大卖点。

下面咱们就来细数一下电影中到底出现了哪些侦探迷们津津乐道的彩蛋：

奎因手稿

电影一开始，秦风就嚷嚷要去看“奎因手稿”，却被唐仁说成了“窥阴手稿”。实际上第一部中，秦风就已经提到埃勒里·奎因的《暹罗连体人之谜》。

埃勒里·奎因是曼弗雷德·班宁顿·李和弗雷德里克·丹奈这对表兄弟合用的笔名，他们堪称美国侦探推理小说史上承前启后的经典作家，开创了合作撰写推理小说成功的先例。埃勒里奎因作为作者笔下的人物，也是本格推理的代表，据说电影中的双胞胎侦探也有像其致敬之意。

麦当劳三元素

秦风在分析连环杀手的时候，提到了麦当劳三元素，电影中唐仁张口说这是“薯条、可乐和汉堡”当然是为了搞笑，其来源于美国心理学家麦克唐纳命名的“麦克唐纳症状”。他认为连环杀手通常有三种行为：尿床、纵火以及虐待动物。

尿床说明幼年缺乏关爱、容易受惊，虐待动物和纵火则是他们实现幻想的方式，以获得掌控的快感。

犯罪侧写

剧中的美女警探陈英，对她的介绍是非常有名的犯罪侧写师，在剧集一开始，就对凶手进行了准确的侧写，实际上，我们发现她的侧写“30岁左右的男性，现实中好好先生，有亲人意外离世，有稳定职业，华人男性”与真正的凶手几乎一致。只不过因为凶手就在身边而忽略了罢了。

犯罪侧写也被称为 ” 犯罪心理画像 “，它在分析犯罪以及犯罪手法的基础上识别罪犯。犯罪心理画像最初起源于美国联邦调查局(FBI)，其理论来源于行为主义心理学和法庭科学，20世纪70年代他们成立了行为科学部，最后终于创立了一种被称为犯罪现场分析的犯罪心理画像技术。

大热的美剧《Criminal Minds》（犯罪心理）就是讲的这样一群高智商的犯罪侧写师破案的故事。国内经典罪案小说《心理罪》里的方木也是一个非常擅长犯罪心理侧写的高手。

洛卡德物质交换原理

电影的后半段出现了非常有意思的中西推理PK，中国的阴阳五行法和西方的法医学方法究竟谁更胜一筹？这里女警探陈英让全美法医搜集所有物证并分析的手法来源于法国刑事侦查学家艾德蒙·洛卡德。

这一理论认为，犯罪的过程实际上是一个物质交换的过程，作案人作为一个物质实体在实施犯罪的过程中总是跟各种各样的物质实体发生接触和互换关系；因此，犯罪案件中物质交换是广泛存在的，是犯罪行为的共生体，这是不以人的意志为转移的规律。

这一理论只要经常看罪案剧的朋友都不会陌生，即只要罪案发生，凶手一定会从现场留下些什么，又带走些什么。早期TVB剧《鉴证实录》、《法证先锋》都反复强调过这一理论。

不过很尴尬的是，最后两拨人通过前三个犯罪现场得出的“糖”的线索指向了第四起谋杀，但电影并没有交代为何糖会出现在凶手身上。

百分之八十的凶手会回到犯罪现场

这一定律其实并不绝对，但历史上确实有不少罪案的凶手会返回到自己的犯罪现场，尤其是连环杀手。

据说，连环杀手在回到作案现场时如果能看到残留的血渍或警方遗留的记号，会感到莫大的满足。回味犯罪过程，享受虐杀的快感。也有惯犯抱着学习的心态回到现场，了解案子的进展，从中吸取经验教训，以便下次更缜密地作案。

电影中秦风和野田昊正是正是基于这一理论锁定了嫌疑人宋义。

曼哈顿计量法

第一部里秦风用到了《神探夏洛克》系列里的“记忆宫殿”，这一部则直接3D建模，推导出嫌疑人的住址。对于一个具有正南正北、正东正西方向规则布局的城镇街道，从一点到达另一点的距离正是在南北方向上旅行的距离加上在东西方向上旅行的距离，因此，曼哈顿距离又称为出租车距离。

虽然有点不明觉厉，不过关于杀人犯的犯罪实施地点和家庭舒适度的理论似乎有点适用。因为一般杀人犯都会在自己的舒适范围内进行犯罪，所以犯罪现场一般不会离家太远。

名侦探大会

在《名侦探柯南》和《金田一》中都曾出现过名侦探聚集的场景，不过这次唐人街探案中的名侦探似乎只是为了致敬。开头和结尾打过酱油之后就彻底沦为噱头。

双胞胎侦探：

在唐仁与秦风被困到监狱中时，双胞胎兄弟展现出了惊人的开锁技巧，也许是致敬《丁丁历险记》中的“汤姆森双胞胎侦探”，或许是导演致敬埃勒里 · 奎因埋下的梗。当然前段时间大火的《白夜追凶》也是双胞胎的梗，不知有没有关系呢？

侦探管家和小女孩

猎鹿帽的造型让人瞬间想到了福尔摩斯和他的助手华生，不过管家是助手，真正的侦探是小女孩的设定又让人想起了日剧《推理要在晚餐后》高智商管家和毒舌女警以及《绝妙侦探迷宫》中神秘管家和小男孩的人设。

当然要说最著名的估计还得是名侦探柯南里柯南和毛利小五郎这对组合了，而名侦探柯南又脱胎于福尔摩斯系列，看来还是比较靠谱的猜测了。

黑人轮椅侦探

可能是致敬阿婆笔下的安乐椅侦探马普尔小姐，不过矫健的身手，又让人想起了科恩兄弟的《老妇杀手》。

大块头侦探

典型的硬汉侦探，可能是致敬美国家喻户晓的传奇人物比利小子，有人说他是位神枪手，是个除暴安良的西部牛仔英雄；也有人说他是个不法之徒美国电影犯罪心理剧情简介，谋杀了21个人。电影中经典的“爸爸，打我”和哈雷机车男的反差萌有异曲同工之妙。

催眠侦探

其原型应该是英国吉普赛传奇女侦探内拉·琼斯，以英国千里眼（天眼通）著称的特异功能侦探琼斯是吉普赛人，1974年她帮助警察在北伦敦找到被盗的荷兰巴洛克画家维梅尔画作。从那时起，她协助破了许多谋杀和抢劫案。她会运用通灵力，从各式嫌疑人中挑出凶手。电影中的风格和服装也与原型很像。

野田昊，绰号“浪子”，具有超强人脸识别技能，与秦风不相上下。还会犯罪侧写，不过早早退场，这个人物原型暂不明确，不过结尾预示其第三部还会回归。

顺风车杀人

这个词其实还是北北第一次听说，借着连环凶杀案隐藏自己的真正目标，完成顺风车杀人。这让北北联想到的是阿婆的ABC谋杀模式，看似无差别杀人，却隐藏了真正的目标，所有的准备都只为谋杀那个真正想杀的人。所谓“大隐隐于市”，莫不如此了吧。

当你凝视深渊时，深渊也在凝视着你

这句话出自尼采《善恶的彼岸》146小节。《心理罪》里也反复出现过多次，喻指善恶只在一念之间。

电影中的秦风就是这样一个善恶难辨的人，他作为一名侦探，应该是正义的化身，但在第一部中他就说考警校是为了一次“完美的犯罪”，第二部中各种事例更说明了他并不那么在乎善恶，更追求推理的逻辑和真相。

所以他两次都放走了隐藏的凶手。

如果说第一部放走小女孩是因为毫无证据，那第二部在证据确凿的情况下选择放走宋义，就有点毫无理由了。

仅仅因为宋义杀掉的是一个坏人吗？更何况所谓的顺风车杀人还是合谋杀人并不那么清楚。

电影中有一个细节，最后和凶手大战，凶手一上来就非常凶悍的把秦风扔到了大楼外面，全靠宋义和唐仁施救，而在这紧张时刻，凶手居然毫无动作，没有补刀，反而等着宋义和唐仁把秦风救上来之后选择了自杀。

实在令人匪夷所思，如果说宋义之前没有和凶手达成共识实在是说不通。

唐人街探案第一部说“一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者性也”，第二部开篇又说，“道生一，一生二，二生三，三生万物”。

于是主角从第一部的唐仁、秦风变成了第二部的唐仁、秦风、宋义。

第一部结尾，思诺拿着《格林童话》这本书说：“个体生命不同，善恶总量不变，有的是善，有的是恶，一出生就注定了一个人的角色。”

而在第二部，陆国富最后一次出现，手里拿了一本《道德经》，

善恶的概念在整部电影世界中被放大化，所以第二部结尾秦风的“阴阳脸”令人浮想联翩。

第三部，秦风是否会彻底黑化将成为最大谜题。

最引人争议的Q，也有可能就是秦风的黑暗人格。毕竟，在Crimemaster（犯罪大师）里排名第一的人物，屡屡先人一步知道罪案信息的人怎么看也不像个好人吧？

最后，陈思诚一定会发扬光大他的长处，将中国式本格推理喜剧进行到底，他曾说： “我有野心，重塑中国的侦探电影。”

让我们拭目以待。

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