电影解说类短视频侵权,短视频版权收紧，“快餐式”影视二创将何去何从？

作者｜毛泰戈

编辑｜孤鸽

当手机上的时间跳到00:00时，内维尔终于剪好了这一期的视频。他打开b站，预览了最后一遍以确认没有问题，然后按下上传键。

在等待上传的同时，他喝了一口冷掉的咖啡，看到自己的粉丝多了一个，从165涨到了166。他顺便又看了下前几期的播放量，如他所料，只有三千多一点。内维尔并不着急，毕竟自己才刚刚开始尝试影视二度创作视频。

但是，想到不久前的那个新闻，他又有一点担忧。

2021年4月9日，5大视频平台、15个影视行业协会、53家影视公司发布联合声明，抵制以影视剪辑解说为代表的影视类短视频，认为其存在严重侵权，在内容上也有诸多问题，影响影视行业的长远发展，破坏影视行业的健康生态。

4月23日，各大行业协会、长视频平台及影视公司又联合500余位知名艺人再次发起《倡议书》，倡导短视频平台清理未授权影视作品内容并加强合规管理。

连续两次发声，被视为影视行业对影视类二创短视频的宣战公告，也让许多二创博主们内心没底：我们正在做的事情到底有没有存在的土壤？

竞争者越来越多，外部环境逐渐严竣，如果还想在影视二创这条路上走下去，到底该怎么做？

我们需要二创视频吗？

2015年，b站up主谷阿莫创立“x分钟看完一部电影”系列，迅速走红。在微博，他的粉丝从原先的5000暴涨到60多万。从那之后，影视作品的二度创作内容兴起。

最简单的制作方法，是将电影电视剧切条剪辑为几分钟的短视频，配以解说和字幕，搬运到抖音、快手和b站等平台，可以统称为“搬运类二创”。

这类视频的主要用户为地铁上的打工人、中午休息的学生党、餐厅门口坐着等号的食客……总而言之，是为处于碎片时间中的人准备的。上班摸鱼、带薪如厕、通勤无聊、睡前冲浪，只要拿出手机消磨时光，它们就会被算法推荐到人们的眼前。

快节奏的都市生活将时间切成碎片，吸引着何仔这样的视频创作者们将两小时的电影切成三分钟的碎片。

同时，搬运类二创还契合了人们的另一个需求——社交。

“电影电视剧，很多时候是一种谈资。”毕业于中国传媒大学导演专业、在多个平台运营着影视自媒体的Santaku Dai如此总结。他认为，对于那些没有时间和耐心去观看整部电影，但又希望在相关的社交话题中获得一定存在感的人，这种影视剪辑视频可以说是最具“性价比”的选择。

想象一下，两站地铁的时间就可以看完近3小时的《霸王别姬》，妈妈再也不用担心你的同事朋友聊起陈凯歌时你只能尴尬地点头。你可以大谈程蝶衣的人戏合一、菊仙的爱情悲剧、时代的造化弄人，当然还有整体观后感——只要你能复述出一两句刚才视频的结尾。

或者，你可以轻松地说出港片中经典的酷帅镜头，诸如成龙跃楼、刘德华点烟之类，人们给阅片无数的你点赞，你给抖音上“盘点港片十大经典动作片段”的视频点赞。

契合着这种谈资需求的，还有一些小众电影的搬运剪辑。上班族阿晴是这类视频的忠实受众，她在抖音上关注的几个博主都是聚焦日韩、欧美乃至小语种的冷门电影搬运，往往以文艺片为主。这么做的目的是为了和喜爱小众电影的心仪男生找到共同话题，“这些视频能帮助我跟男神聊上天，又可以满足男神对电影看法的表达欲。”

她知道短视频讲得不算深入，真去看这种文艺片自己又会睡着，但只要能参加话题讨论即可。关于意境、美学之类的深奥之处，自会有男神高谈阔论，享受她这个“合格的讨论者”崇拜的眼神。她说，这些视频让自己对冷门电影的了解“在恋爱中恰到好处”。

如此看来，搬运类影视二创确实有相当肥沃的生存土壤。根据短视频工场与星榜联合发布的榜单，2020年12月，粉丝增速排名第一的就是此类视频，其中在达人榜单中，影视类内容占比超过50%。第一批博主谷阿莫在b站上已拥有246万粉丝，总播放量达5.8亿。

这类视频主要通过广告和带货盈利。据相关资料显示，抖音上一个 40万粉丝量级的账号电影解说类短视频侵权，一个月商单收入为 2 万元左右，六七十万粉丝左右的账号，月收入则可达到 4-5 万元。

有市场需求，也能获得不菲的收入，搬运类二创视频自然发展成了一个内容产业，但是诸多问题从诞生那一刻就存在，并越来越成为一种困境。

同质化严重，怎么创新？

没营养、没创意是反对者诟病搬运类二创视频的核心问题。

三分钟终究无法和两小时相提并论，许多影视从业者甚至认为这是对电影的不尊重。尤其是那些“盘点xx”的短视频，电影人普遍觉得是浅尝辄止，不求甚解。

电影叙事是起承转合的，按时间节奏逐渐汇聚情感的溪流，最终在某一刻让观众感受到触动或启发，从而理解电影所要表达的意义。几分钟就能看完的短视频，就如同把国宴变成快餐，观众如何能够吃出原本厨师们花费无数心血精心烹调的佳肴，更别提从中汲取有益的营养。

剪辑到视频中的段落，确实是全片中的精彩部分，但引用北大教授戴锦华的访谈来说，它忽视了这些片段之所以精彩，是因为它在原影片完整的结构中所处的位置——精彩只有放置在这部影片的结构性位置上才成立。

“它给你一种，你已然看过的幻觉。”戴锦华说。

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但是在短视频风口来临时，为了追求利益，许多人投向了二创这个赛道。何仔在2019年开始加入“搬运工”的行列。他花几百块购买了一套相关教程，又从某第三方平台购买了一个两万粉丝的账号，开始做热映电影的搬运剪辑，还给《小舍得》这样的大热电视剧切过条。

但是何仔每次在平台上搜索电影电视剧之类的关键词，总能看到无数个“自己”。点进每一个此类账号，看到的都是把一部电影海报分成三块作为三期视频的封面，和自己一般无二。

新手up主所要面临的，是激烈的竞争。浅显的视频创作，无法避免同质化的竞争对手。“做了一年，粉丝最多时候也就不到三万。”何仔为此很烦恼，“我们这种视频不太可能有多少粉丝粘性，搬运电影电视剧，你做的和别人做的都差不多，用户看谁的都一样。”

所谓二创，关键在于“创”，想要获得突破，不能照搬既有套路，得开发新的风格。比如，up主内维尔在今年4月用业余时间创立ID《映画研》，主要输出电影类知识，创作了关于岩井俊二、法国新浪潮、赛博朋克等内容。

他建立了自己的选题库，囊括了电影史、经典电影、著名导演等诸多方面。每一期视频按照最近的热点和思考确定主题；根据主题列出论点；重温可能会用到素材的电影，选取能佐证自己观点的片段；再花时间书写文案。

“文案要达到去掉俏皮话就可以作为电影论文来看待的程度才行。”这些干货包含了他多年学习电影所得，是对叙事技巧和导演技法的分析。制作一期视频往往需要花四、五天的时间。

前些年，《阅后即瞎》（原名：瞎看什么）的火爆同样要归功于文案上的特色。该节目的文案创作者认为一定要输出具有鲜明特色的内容。“70%的观众是冲着我们的文案内容来的，观众觉得文案写得好，能够听到我们自己的理解并且引发观众的共鸣。”

这种做法显然比简单的切条搬运要高级，起码输出了创作者的观点。就像戴锦华教授对“二度创作”的理解：用既有的影像资料去剪辑创造，创造我们自己的蒙太奇、自己的影像叙事。

即使如此电影解说类短视频侵权，因为要用到影视素材，他们依然会面临一个严峻的问题：版权。